4月初我去纽约PS1（当代艺术馆MOMA所属）看展览，没想到是休息日，于是无聊地张望四方，准备去曼哈顿查尔斯画廊区转转。这时，我看到PS1对面街上的房子有涂鸦，画得不是很有冲击力，上次来纽约时我也看到过，但没近看，在如此无聊的时刻，我走近那面墙。

　　它的后边是一个停车厂，当然又涂得满满的，这里才是“涂鸦城”的入口。我到世界各地旅行，无论是在飞驰的“欧洲之星”上，还是在鹿特丹的小学空地上，以及横滨樱木町的高架铁路围墙上，凡是看到涂鸦，我都会用最快的速度记录下来，也高价买过那些有关涂鸦的书。虽然多次来过纽约，但是看到如此壮观、如此集中的涂鸦，还是首次。

　　我所说的这个超级规模的涂鸦宝库，实际上是曼哈顿东边一个工厂密集的制造基地，这座有5层高的建筑物是一座厂房，里面在正常工作，然而它的外边全部被涂鸦所包裹着，所涂的面积和被涂的物体都非常让人惊奇。涂鸦者无所不涂，包括垃圾桶、放在过道角落里面的折叠梯、高出地面的土坡侧面、电梯的门等等。

　　涂鸦（graffiti）是让城市的行政当局头痛多年的现象，当局一般都会花很多钱去清理那些让通行者尴尬的涂鸦，有些人因被当做非法破坏罪起诉，然而在非法还是合法问题上进行多年的斗争之后，涂鸦者终于获得了公民权。

　　现在已经出版了许多关于涂鸦的画册和研究著作，涂鸦艺术已经进入美术馆这种艺术的殿堂，去年日本水户艺术馆就举办了大型涂鸦艺术展览，从世界各地邀请了多名艺术家到水户去涂鸦，那是一个涂鸦者的盛会。

　　然而作为批评者，我还是认为涂鸦有它自己的生态环境，即那些城市中不那么高雅的地区，有的甚至是废墟，在这样的地区，涂鸦者才有发泄的欲望，把涂鸦者纳入艺术家的行列并没有什么意思，那只是现代艺术寻找自己出口的需要。而涂鸦者是把涂鸦的行为作为“寻找生命的出口”，作为一种痛快，这有很大的不同。

　　荷兰建筑家雷姆·库哈斯不久前，对英国工党对地方社区反社会的种种措施不得当，进行过激烈的批评，他在一次演讲中放映了政府当局将墙上的涂鸦作品进行清理的现场图片，他说：“我们是否需要如此排外？人们生活在一起有必要这么干预吗？”这是对公共行政过多干涉公共空间的批评。

　　荷兰设计家做得非常杰出，他们早已从涂鸦中发现新的美学，并将它衍生为新的空间设计。然而，中国的涂鸦却没有那么精彩，缺少原创造力，就象霹雳舞的原创不是来自中国一样，这是从国内的涂鸦中获得的直觉。

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