如果说他和一切立体派画家一样，对于光和气氛，对于"轮廓模糊画法"不感兴趣的话 ，他却有表现物体的结实和质感的雄心，而他所拥有的手段又是有限的，仅只有线，永远是线。他以任意确立的标准，把形状拉长和歪斜，使它具有对比，让它的轴线碎裂，面与面交迭在一起，这些人们称之为他的"表现主义"的东西为现代艺术作出了自己的贡献， 看看那些倾斜的头、削肩、长颈、无限延长的手臂、躯干、腿、头之间的不合比例，再看看面部那削瘦到极点的鼻子，缩短了间距、画成弧形的杏眼，狭窄紧闭的咀巴，还有那四肢瘦弱、上身短小、带着蜿蜒曲线的裸体，一切都竞相表现出纤细、稀有、纷乱、娇弱，表现出波提切利决不会非难的"柔和美妙"。

　　莫迪利阿尼不会被当作当代绘画的一位创始者，但他找到了一种既是图象，又是装饰的风格，一种总的说来相当有限，但对他已经足够，并且不容辩驳地作用于观众的语言。这种曲线，涡形，延伸，这种温柔中的严峻，敏捷中的颟顸，模糊中的朴实，符合现代精神要求的意大利主义，被严正拯救出来的样式主义，以及包括在一种说不出的单纯和贵族持重之中的表现主义，这些就是人们欣赏莫迪利阿尼而不希望他有摹仿者的原因。