【信王军、石磊双个展——“从未发生？”】展览海报

信王军、石磊双个展——“从未发生？”
开 幕 式：2013.11.16（周六）14:00
策 展 人：赵国君
学术支持：栗宪庭（著名艺术评论家）
　　　　　雷颐（历史学家）
　　　　　丁东（历史学家）
　　　　　陈丹青（旅美画家、著名学者）
　　　　　贺卫方（北大法学院教授）
　　　　　徐子林（艺术批评家）
　　　　　许晟（艺术批评家）
　　　　　屈臣旭（艺术评论人）
展出时间：2013.11.16 - 12.16
展出地点：天津泰达当代艺术博物馆

　　历史若不能真实呈现，一探究竟的人便冲动异常，这样的人史不绝书，艺术家是其中活跃的一份子。2013年11月16日至12月16日，艺术家信王军和中国油画院副院长石磊名为“从未发生？”的双个展即将在天津泰达美术馆举办，此次展览的策展人为赵国君（法律界人士曾撰写杜尚传），同时著名艺术评论家栗宪庭，历史学家雷颐和丁东，旅美画家、著名学者陈丹青，北大法学院教授贺卫方等人士撰文予以深度剖析。

　　信王军和石磊的作品以历史题材为主。历史题材本来是艺术的重头戏，记录、呈现、宣传英雄史观的、宫廷生活的乃至民俗劳工生活的艺术比比皆是，及至谎言政治登上历史舞台，历史公然被任人打扮、阉割、篡改、遮蔽、伪饰，艺术的命运自身难保，而艺术中的历史模糊不清。

信王军 民国小画

　　信王军的民国系列小画用非常朴素的素描形式，回忆、整理了民国期间的部分文献，一些重要的学者、知识分子，以及历史群像……这批作品尺寸很小，和早期的老照片相仿。这样的题材看似和当下的现实没有直接的关联，实际上，这系列作品的产生有一个前提，即从历史学的角度看待社会制度的沿革，社会制度有可能在某个局部或层面，会面临倒退。而从民主、宪政的历史沿革上看中国，恰恰如此。所以，从这个角度看信王军民国系列的作品，就有了现实意义：

　　其一是追忆。在今天，全球大多数国家普遍性的选择了民主、普世的价值系统，而中国却和人性的健康发展相违背，这不由得让人们开始回忆中国历史上短暂的，具有民主宪政雏形的----民国时代；

　　其二是仪式感。在我们的生活中，能转化为并具有仪式感的事物并不常见，它关乎理想和信念，唯有具有类宗教的精神所依才能产生神圣感和仪式感；

　　其三是历史感。面对这样一段有价值的民国史，我们并不需要为了显得“很艺术”而去刻意“转换”，在当下的中国，能干净地面对真实的历史，已经非常艺术了。

　　其四是史料的复读。众所周知，我们活在一个缺乏历史感的社会中，我们能接触到的“历史”是被刻意修饰过的，成为某种旨意的伪造历史。而此时，我们需要并渴望真实的历史。所以在当下，忠实于真实史料的复读，本身也具有了显著的当代性和针对性。

　　最近的一年多以来，信王军变得“没事找事”，又开始对“钱”发生了强烈的兴趣。于是，信王军用极细的0.3毫米自动铅笔，对着一张具体的“钱”进行惟妙惟肖的“写生”，但是，其中的悖论却是，他此时描绘的“钱”是一个具体的、特定的一张纸币，而不是泛指所有的钱。其意思就是，是这一张纸币，不是其它的被泛化的纸币。而现实中，整个人类对钱的狂热不是一种具体的、特指的狂热，而是一种整体的、泛化的疯狂。这就透出一种哲学悖论：我们如此热爱的钱并不是一个具体的物，而仅是被泛化的符号。而信王军此时虔诚描绘的一张张具体的“钱”，显然不是我们心中的，那个被泛化成了“魔”的钱。

　　所以，从实物写生的角度看待信王军的“钱币写生”，那么这是最普通不过的写生了。是的，我们可以对着风景、瓶瓶罐罐、人体写生，为什么不能对着一张让我们如此狂热的“钱”来写生呢？答案是肯定的，也是必要的。

石磊 公众人物

　　与信王军的庄重不同，石磊的油画显得“游戏笔墨”，不仅是急就章式的快意书写，还有对画中人物复杂、神秘与隐蔽的态度。其选材也是一组老照片，是民国不再据说是共和国时代的一组影像群，衮衮诸公、魑魅魍魉，曾是石磊年轻时的“位隆著者”。在人妖不分、群魔乱舞的时代，不只中国人在滚汤沸水里兀自挣扎，人类的命运都在遭受考验。在没有明白真相以前，冷战语境下那一方的敌人却是他们心中高不可攀的大救星、大英雄，“圣家族”的一举一动都是令他们热血喷张、引颈就戮不惜一死的“欢场”。

　　石磊一辈在皇帝的宴席旁充当看客，看得目瞪口呆、神态癫狂，惊讶、狂喜、欢呼种种迷醉的体验留存至深。可惜，历史的真相道破之后，一群混蛋的虚伪令人拍案气绝，无法报复的压抑一旦“以笔为旗”，昔日神圣就被逮个正着，于是，旧时影像索性拿来，心头记忆随时挑选，恣意涂抹的背后有疯狂呐喊，快乐意淫，带着戏谑的不敬，挑衅式的不恭，强者的尸身横遭强暴，弱者的报复之中一种肃然不笑的审视愈发令人忍俊不禁，艺术家的快意恩仇是发泄、是诅咒，是逗你玩儿，还是精神疾病的隐隐发作？

　　信王军与石磊选材的都是老照片，都是小尺幅，笔头都有学院派的功力，精细、认真且不乏舒展的自由。放在一百多年的背景之下，两组创作内容“严重对立”：民国一代的奋争进取与旷世枭雄治下的无法无天如何并置？前代先贤们的殚精竭虑换来的就是这样的横暴与沦陷？凝视着素描中的民国与油画中的“共和国”，不禁悲从中来，一切从未发生？从未发生？在时下的中国，当代艺术不再是为了震撼这个时代，更多的是为了感动。

　　INGALLERY泰达当代艺术博物馆始建于1996年，是中国最早从事当代艺术活动的民营博物馆之一，目前拥有天津、北京两个场馆，其中天津馆建筑面积3000平米，以正规的博物馆建制和学术目标开展工作，并以展览与收藏活动参与中国当代艺术的历史书写。天津馆位于开发区黄海路，博物馆设计考虑了因地制宜、和谐、变化的自然主义追求。博物馆展厅面积1500平米，工业仓库风格和水泥原色调，传达出浓郁的后现代色彩，强调冷峻、简约、秩序的理性主义风格。博物馆倡导绿色产品理念，馆内全部采用国内最先进的LED导轨射灯，无紫外线无红外线，低耗环保。博物馆配备中英文讲解员，为中外观众提供专业的展览介绍。

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