“艺术史是给成人读的鬼故事。”——阿比·瓦尔堡

　　从古希腊到十六世纪绘画，再到二十世纪的超现实主义，艺术史就像是一次次似成相识的时间旅行。在二十一世纪，电子科技带来的无限度复制已变成庸俗的现实，反复与重现的意义何在？反复，如德勒兹所言，是对原型的解放，是原型挣脱出框定它的时间，获得属于它的新生命——反复即生成。在这个不断生成的时间里，各种同步或错步的反复都像是属于艺术本身跌跌撞撞的舞蹈，以其出其不意的节奏打断着每个历史学家脑中清晰的编年史。

　　利皮VS波提切利：画中画的致敬

　　当菲利皮诺·利皮(Filippino Lippi)获得罗马的Santa Maria sopra Minerva教堂其中一间小教堂的祭坛画委托时，他已然在思考着如何超越他的老师波提切利(Sandro Botticelli)；以至于当这袭巨大的祭坛画揭幕之时，人们已经无法判断究竟是他在沿袭其老师的空间结构、还是反之。

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