刘小东作品《三峡新移民》，贾樟柯用镜头拍摄下他的整个创作过程，成为其纪录片《东》的主要内容。而很多人知道刘小东恰恰是因为《东》和《三峡好人》这两部影片。

　　徐佳和

　　刘小东影像展《儿时朋友都胖了》近日正在上海民生现代美术馆举行，展出艺术家自1984年至今拍摄的千余幅摄影作品及其相关的纪录片与电影。展览期间，刘小东与贾樟柯以“艺术的立场”为题进行了一场对谈，在贾樟柯看来，刘小东绘画中“有一种个体的经验的回归”，而刘小东则把自己定义为一个在社会中“溜边儿走”的人。

　　当代的那些画家中，也许刘小东与电影这种艺术方式，走得最近，贾樟柯、王小帅、张元等导演都与之过从甚密。刘小东的影像展《儿时朋友都胖了》正在上海民生现代美术馆举行，展出艺术家自1984年至今拍摄的千余幅摄影作品及其相关的纪录片与电影，图像围绕着家庭、朋友和社会三条线索，呈现了刘小东作为一个画家也是一个朋友目光所及的世界，他处于一个看与被看之间，当然这些照片也可视为一个时代的变革、城市的变迁的隐喻——胖了的朋友，何尝不是一个虚胖了的时代。

　　日前，刘小东与贾樟柯在民生美术馆以“艺术的立场”为题进行了一场对谈。在贾樟柯看来，刘小东绘画中“有一种个体的经验的回归”，而作为一位当代艺术家，刘小东则把自己定义为一个在社会中“溜边儿走”的人。

　　刘小东：批判、审视

　　是艺术家参与社会的方式

　　一个人从事行业的态度是他的宇宙观、价值观、世界观所决定的。从大的环境来讲，我的基本世界观是悲观的，并不是说悲观就一定都是深刻的，而是悲观从一个大的概念来讲，给我的人生一种角度来看宇宙、人生、地球。在这个大的世界观里头，悲观地认识(世界)的情况下，我就会很珍惜生命中的每一天。也就是说很珍惜自己感受到的社会的事情、家庭、从事绘画。

　　其他对我影响特别大的就是今天人类学的进展，我并没有看过很多人类学的书，但我知道今天各行各业的突飞猛进跟今天人类学的进步和拓展有关，这是大的背景。说到这，我的绘画里头，也有很多人类学的东西。大的环境里头的绘画开始也是这样，在画室里营造自己的天地，凭借的是青春的才华。青春稍纵即逝，但你可以用开放的胸怀把青春过去后的才华留住，慢慢成为我今天绘画背后的动力和思考。

　　我认为，从事艺术的人都是在社会中“溜边儿走”的人，是管精神生活闲事的人。别人做的事情他去批判、审视，这也是艺术家作为社会中的人参与社会的一种方式。所以今天的艺术家应该去参与社会的变革，用艺术来表达自己的态度。

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