曾记否。有人说，1985年试刊的《美术思潮》杂志封面像烈士上刑场一样悲壮。在封低面上端发出三段蓝红黑醒目而富有礼貌的字样，有别于鲁迅笔下的呐喊，它们最终是直指新美术的精神内涵：你想做当代美术的开拓者吗╱你愿意参与当代美术活动吗╱美术思潮将是你的耳目喉舌。当然，这种事儿，肯定没有人来强迫你，只有想与愿意之间定夺，历史也就是这样，偏偏在关键上决择成了一念之差……

　　多少年后，《美术思潮》主编彭德先生在《<美术思潮>始末记》一文中上写道：“当时各种思潮涌动，美术界相应的表现尤为强烈。办给谁看呢？青年美术家和美院学生，他们最关心思潮…《美术思潮》做的一件引起在野画家反感的事，是连续两期介绍第6届全国美展金奖作品。这两期出版后，我收到寄自北京的一封匿名信。全文如下：“金牌作者谈创作是混蛋，所以彭德是混蛋！鲁慕迅是混蛋！周韶华是混蛋！皮道坚、刘纲纪、陈方既统统是混蛋！”不过除我之外，其他编委事先并不知道这两期的内容。在野的骂，在朝的也骂。在野的骂得具体，在朝的骂得笼统……”

　　至于他们报道些什么，产生何种意义，面对着某种强大的压力，你我需不需要再道问？在今天，由这一本杂志、一张张锋利的喉舌所广泛延伸引发出来的诸多问题，看似已成为了历史的定局。就当今青年而言，或许想体验稍微远点的红光亮高大全的话，似乎又太远，勾不着任何边缘，沾不了什么气息，故谈来心虚做作，无痛呻吟罢了。然而，就在此时此刻，紧跟着那个年代呱呱落地的小屁孩，直到上点学读了几本书后才慢慢地领悟到之中所蕴含的些许道义，我们不妨再理理这段“85美术新潮”：是指1980年代中期中国大陆出现的一种以现代主义为特征的美术运动。当时的年轻艺术家不满于当时美术界的左倾路线，不满于苏联社会主义现实主义的美术窠臼和传统文化里的一些价值观，试图从西方现代艺术中寻找新的血液，从而引发的全国范围内的艺术新潮。

　　“不满”是引发新潮的态度根源。这是一个醒神的词目，似乎艺术天生就附带的因子，在关键时刻上，艺术家与时代的偶遇发生了关系。运动的主将已就是刚刚出校门的二三十出头的大小伙：黄永砯、王广义、高名潞、徐冰、舒群、张晓刚，毛旭辉等人。他们有意愿有行动：“北方艺术群体”、“厦门达达”、“江苏红色旅”、“浙江池社”、“湖北部落部落”等有影响的艺术群体涌现。配合这股新潮的出现，一些具有前卫意识的学术报刊，如《美术思潮》、《美术报》、《画家》等应运而生，而资格更老一些的学术刊物，如《美术》、《江苏画刊》、《美术研究》等则开辟了相当多的版面关注新潮美术，搞画展办杂志成立群体，抛地有声，轰轰烈烈，这在新中国的历史上绝无仅有的。试看每个朝代的先锋涌现，其中不乏血气方刚的新青年为先，都归根到一种好情绪“不满”，倘若再来个对照：“满”与“不满”只差一字，心甘情愿，那么他们站偏的队伍，也注定是从属于这个潮流的局外人马。

　　岁月无声，往昔主将今成老将。

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