王念祥接受记者专访，聊起书法与收藏。京华时报记者赵思衡摄

　　王念祥的金石书体：心旷神怡，22×96cm。

　　继2012年在荣宝斋举办联展后，“何宝森王念祥书画展”明年将再次与观众见面。此前，何宝森创造的新画风“光墨画法”、王念祥创成独具一格的“金石书体”为大家津津乐道。近两年中，王念祥也勤加练习，争取着更大的突破。收藏、编纂著作皆是他多年的兴趣爱好，他将二者有机地融汇到传统书法中，成为一名集收藏治学于一身的书法家。

　　□聊书法

　　独创体并和金石与篆刻

　　王念祥初学颜真卿时，认为其肥硕；续学柳公权，认为其虽婀娜但板滞；之后开始临摹欧阳询、褚遂良。临摹一段时间后，王念祥认为其颇具书卷之气，为一时雅美，书写若干年后便开始临摹汉隶。待而立之年，王念祥转而遍临钟鼎籀篆，尤其钟情于《毛公鼎》和《散氏盘》。“偶然一次，我读《秦汉瓦当图录》，便被它奇妙古拙的瓦当文字所倾倒。”随后，王念祥将篆刻的线条与书法合二为一，将金石与篆刻参同并和，独创了风格特异的“金石书体”。在他的书法中，字软中带硬，柔中有刚，有着曲线弧度的形式之美，圆润又不失刚性。“惟篆刻之作，用刀如用笔；我则反其道而行之，用笔如用刀。如是刀笔合一，积月累年，反复练习，成为今日的书体。”王念祥如是说。

　　书法推崇“二王”致误区

　　对于书法创作，王念祥有自己独到的看法。他认为，早期推崇的“二王”书体在科举考试时被沿用，但其实书法流派有很多，却没有得以发展。“‘二王’作为中国书法鼻祖是历史的一种错位，它导致了书法的误区，先秦之前还有很多丰富经典的字体值得传承学习。”

　　王念祥自幼喜爱书法，至今已有近40年的时间。“非主流、非结社、非师承”是王念祥一贯的主张。在他心中，中国五千年悠久的文化底蕴沉淀是他最好的老师。王念祥解释：“中国书法家都是传承于‘师傅带徒弟’这种传统，但我一生贪玩，没有目的，倒给我带来好处。刚开始可能会走入误区，但学今人不如学古人，我不局限于某一个老师，看似没有老师，但我能够借鉴中华五千年以来的文化。”

　　此外，王念祥表示，随着硬笔字的盛行，使沿用了两千多年的毛笔逐渐退居“二线”，简体字也逐渐取代了繁体字，“从实用性来说，是一件好事，但是对于书法创作来说，是一个悲剧。”而对于书法的创新，王念祥认为，“书法创作是几千年传承下来的文化，创新也一定要做有源之水，回归本源”。

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