2006年的国际艺术品市场，中国当代艺术将留下浓墨重彩的一笔。记者近日获悉，中国当代艺术继苏富比3月率先在纽约的“亚洲当代艺术”专场中被成功推出后，佳士得也将于今年10月15日在伦敦、11月15日在纽约的“战后及当代艺术专场”中相继推出；而引发今年春拍这轮火爆行情的苏富比，则已经敲定今年香港秋拍的拍品，较之春拍将扩容1/3。相信因全球两大拍卖巨头的共同发力，中国当代艺术将继续火爆。

　　佳士得将在纽约、伦敦相继上拍

　　佳士得此番选择在纽约和伦敦这两个全球主流拍卖中门槛最高的场合推出中国当代艺术，和他们的全球布局有关：他们要把中国当代艺术的拍卖业务提升到全球的范围。据刚刚出任新职的张丁元向记者透露，佳士得为此新成立了亚洲艺术国际部，任命他担任董事，职责是统筹全球佳士得的亚洲当代艺术业务。这次他们在纽约和伦敦，将把中国当代艺术放在有几十年历史的“战后及当代艺术”专场中拍卖。这是佳士得最重要的拍卖专场，全球所有主流的当代艺术拍品都在这里上拍。他强调，这种做法有别于苏富比在纽约专门设立亚洲当代艺术专场的做法，因为他认为中国当代艺术是全球当代艺术的有机组成部分。

　　张丁元还透露，今年秋拍将在纽约和伦敦上拍的中国当代艺术的拍品已经确定。纽约和伦敦的拍卖一般分为日间拍卖(day sell)和晚间拍卖(evening sell)，其中后者拍品一般只限50件左右，起拍价在40万美元以上，通常是安迪?沃霍尔这样的顶级大腕们的舞台；而日间拍卖一般则有100多件拍品。他说，已经确定两地上拍的拍品都在30件左右，其中晚间拍卖各为3件，并已确定将推出蔡国强、王广义、方力钧3人的作品，他们在今年佳士得的香港春拍中都创造了个人的全球拍卖纪录。这意味着他们3位的价值得到国际买家的认定。他说，拍卖市场是大众化的市场，顶尖的艺术家应该既被普通人所喜爱，又经得起专家的挑剔苛求，就像俗语所说的雅俗共赏。

　　以中国香港为中轴，提升纽约、伦敦的拍卖，这就是佳士得的全球战略。张丁元指出，国际拍场的经验表明，当代艺术拍卖一定要有地域的支撑，否则就会失衡。日本的村上隆、拉美的当代作品都曾有过在纽约上拍后一蹶不振的前车之鉴。香港和纽约、伦敦相比亚洲特色明显，亚洲买家占到6成，欧美买家各占2成。这说明香港市场非常具有国际性。也说明其在亚洲当代艺术业务上有不可替代的作用。我们会在向全球推广亚洲当代艺术的过程中，始终把香港作为重要的基地。而纽约和伦敦的藏家对艺术品的题材和风格则有不同的爱好。比如纽约总是侧重于美洲画派，伦敦则倾向于欧洲的艺术家。而佳士得会就同一个艺术家的不同作品在哪里上拍酌情作出选择。

　　苏富比香港秋拍扩容1/3

　　无独有偶，近日正在忙于编制秋拍图录的香港苏富比中国当代艺术主管林家如小姐则表示，苏富比在纽约和香港同时拍卖中国当代艺术，可谓“共襄盛举”。她表示，今年香港的秋拍，当代艺术专场的规模将比春拍增加1/3，总数达194件，总估价逾8700万港元。因此她所编制的图录扩充为“近现代部分”和“当代部分”两本。她还透露，这次他们推出了一些新的品种，一是有超过2米的大型公共雕塑，是中国台湾著名艺术家朱铭的“太极系列”铜雕作品“单鞭下势”。另外还推出一件也是中国台湾艺术家朱界仁的纯“影像艺术”作品，作为这次秋拍的主打作品之一，想借此努力推动市场的多元化。

　　她透露，这次秋拍后89族群中有张晓刚、王广义、方力钧3位名家，网罗到他们上世纪90年代初乃至80年代末的重要作品。她还为张晓刚和王广义特地策划了和春拍时周春芽一样的单元。王广义单元的5件作品甚至还包括了雕塑。这体现了苏富比试图从学术的角度说明艺术家创作概念的由来与演变并把握其延续性的初衷。她还透露，周春芽也有精彩的拍品亮相。值得注意的是，这次推出的张晓刚作品“血缘系列：大家庭”估价高达880-1200万港元。对此林小姐解释说，这不仅是因为他的作品已经是一画难求，还因为这张作品有代表性也很罕见，而且还多次参加了重要的展览。她还说，我们的估价在香港、在国际上看来是保守的，在内地看来却是高的。因为苏富比接触的藏家和内地很不相同，我们关注的是全世界的藏家而不仅仅是内地庞大的藏家群体。比如我们知道，海外的一些大型的基金要收藏中国当代艺术品。因此估价的认定也不同。

　　无论是张丁元还是林家如，他们对今年中国内地拍卖场上的“当代艺术热”虽然都有所保留，但是对市场前景却都很乐观。张丁元表示，我们正在密切地观察。当代艺术的价格飙升是市场补涨的表现，但合理的尺度在哪里？一方面当代艺术作品的价值尚在发掘当中，另一方面市场会走多远也都有待观察。但他认为，从目前的创作资源和购买力来看，可以预期市场将持续走强。林家如也表示，许多人很担心大案代艺术会重蹈中国近现代书画的覆辙。她认为，觉得担心是应该的，因为内地的市场很混乱，藏家对当代艺术的概念一知半解，也不熟悉艺术家，影响他们的判断和信心。不过尽管如此，对市场一两年内无需担心。因为现在的当代艺术市场已经不是单一的市场，不限于一个国家和地区的小众族群的藏家，而是多元的国际市场，市场已经不是控制在谁的手上了。

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