宋代张择端《清明上河图》、“三希堂”之一的王珣《伯远帖》，将会在回归十周年之日来到香江展出，对书画爱好者来说，当然是天大的喜讯。

　　有趣的是，一些“书画迷”既开心有这次难得的欣赏机会，但同时又“心痛”这批“国之重宝”要长途跋踄、捱受高温潮湿的威胁，认为有关部门真是太“慷慨”了。

　　不过，无论如何，艺术作品应该是“活”的，长期重门深锁、幽禁于密室、保险库之中，民众只能“久闻其名”，不见卢山真面目，也未必是一件好事。适当的对外展出，只要在运送、展出过程中确保安全，现今科技设施亦手段高明，对作品的不利程度应该可以减到最低，书画爱好者可以放心。

　　不过，对此次“国之重宝─晋唐宋元书画珍藏展览”的到来，在展出安排上亦确有一些令人忧虑之处。中国书画艺术，精髓在用笔、皴法、构图和用墨、用色，作品画幅通常不会太大，一般中堂立轴顶多也是五、六尺许，观者要在较近距离才能得以尽情欣赏。

　　名作《清明上河图》就更不用说了，作品属手卷形式，画幅长度达到五百厘米，但高度只有二十多厘米，而画面上人物、楼房、舟车等形象十分丰富，构图紧密几乎没有一寸空白，而张择端的功力就在于纤巧精致的描绘和巧妙有趣的布局，如一些小动物会出现在一些桌椅底下。但要真正欣赏这幅作品，要细细“品尝”张择端的笔下工夫，非近距离莫办，近视眼者恐怕鼻子也要贴到玻璃上才能见其端倪。如此一个展柜周围，又能容得了多少人？碰上一些“画迷”，一站两小时，旁人就只能乾着急了。

　　中国书画不像年前展出的毕加索作品或法国印象派作品，一幅作品可以高十多廿尺，站在老远也可以观赏。因此，未来香港艺术馆如何解决人流问题，满足观众近距离的监赏要求，实在是一件相当困难的事，即使以电子荧幕放大展示局部，也不能取代“全豹”及近观之妙，看来唯有延长开放时间，或许是可行办法。

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