在近现代山水画家中，若以笔墨浑厚论苍茫空秀者，窃以为，当首推著名老画家胡佩衡先生。为什么这样说呢？因画家原本就是位遵循传统笔墨的“复古主义者”；说他是“复古者”，其实他在思想认识上决不“囿古”；也决不是典型的“复古奴隶”；他是将历代优秀的绘画理念融入自己的画风之中，从而使自己丰富的内在笔墨更具艺术魅力。

    胡佩衡（1892-1965年），近现代画家、绘画理论家。原名衡，又名锡铨，以字行，号冷庵，河北涿县人。北京画院画师。精工山水，兼善人物，深通画论，一生著述甚丰。山水宗法“四王”，上溯吴镇、黄公望及王蒙诸大家，皆可深悟其理，尽得笔墨之趣；尤以对石谷子画风研习最深。

    画家早年多涉猎“四王”严谨不苟之画风，浸淫感悟也甚深；因先生所临之本皆为承传递藏之真迹，故其在精整构图以及笔墨气韵上，皆可洞察精微；使自己内在的绘画更具艺术神韵。也可毫不夸张地说，若以先生山水的笔墨功力论，能与其对恃匹敌的画家，可谓寥寥。先生一生乐于山水，热爱自然生活，足迹遍布祖国名山大川，所获写生稿盈积如山。在绘画创作上，其严谨不苟的艺术创作从不欺世盗名，表现出的是一位正直艺术家的高尚品质。然令人遗憾的是，当今各界能真正认识先生画作内涵的鲜见。就连全国一些著名的拍卖机构，在近几年上拍的画家山水作品成交价还不及一些所谓“怪异变形”的庸俗画作。如此糟糕蹩脚的“审美认识”，实在令人费解。

    新中国成立后，先生的画风可谓翻天巨变；艺术手法也更加贴近于现实生活，作品中洋溢着浓厚的乡土气息。由于先生“见博广，画识深”；所作画皆可将石涛上人“笔墨当随时代”及“搜尽奇峰打草稿”的画理箴言融入画中，故使自己的艺术风格更具真实和完美。

    从先生所存世的画迹中，我们可清晰地感受到，画家无论是作巨帙大幛，还是写盈尺小品，皆可谓驾驭得游刃有余。

    近偶赏冷庵翁一柄品质完美的山水成扇，甚感画中内在笔墨苍润，咫尺气象大观。画家在整幅构图上，独运匠心，大胆采用国画中的“大开大合”；使虚实有度的笔墨呈现出磅礴之气。以画风识，画家将春天般的美妙景致，渲写得勃勃有生气。品赏后，让人仿佛有身临其境之感。扇虽不过盈尺，然画中意境乃集胸中浩瀚之气，使人幽思遐想。画家将“万山丘壑、山川激流、苍松茅舍”以及“归舟渔翁”，皆表现得“鲜活生动，入木三分”。而最令人叹绝的是，画中“小中见大”的笔墨，无形中增加了画面的意境！

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