中国书画收藏市场可以追溯到几百年前，最少也有近20年的历史，这个市场是由收藏家、机构、投资者、经纪人等多方买家力量支撑着，当金融危机来临时，一部分投资者可能会退场，但他们的退出不可能造成整个中国书画市场价格的暴跌。

 
　　贺新春：北京永乐拍卖中国书画部顾问
 
　　每逢秋季拍卖时节，北京的各大拍卖公司预展往往会扎堆儿开幕，此起彼伏，体力好、精神足的买家一天跑上三四个场不成问题。但这也造成了一个略显遗憾的局面：有限的买家由于被不断地分流，以至往年的很多预展现场上常常是人气不旺、曲高和寡
 
　　但今年局面发生了变化，北京各大秋季拍卖预展现场上几乎都是人头攒动、熙熙攘攘，“其中的原因，主要是在美国金融危机和国内A股市场进入熊市的大背景下，除了圈内人士之外，更多的圈外投资者涌了进来，他们都想亲身感受一下金融危机到底会给艺术品投资市场带来多大的影响?也都想在拍卖市场中寻找新的投资机会。”贺新春解释说，根据预展的热闹场面和登记办理拍卖手续的人数来看，至少可以得出这样一个判断：准备进入艺术品市场的外部资金量并不缺乏，缺乏的是投资者进入的信心，大部分人都在持币观望。
 
　　如果你这个时候入场，只要看准是真品，那么你就有捡漏的机会——至少是你周围的竞争者减少了。贺新春分析说，中国书画收藏市场可以追溯到几百年前，最少也有近20年的历史，这个市场是由收藏家、机构、投资者、经纪人等多方买家力量支撑着，当金融危机来临时，一部分投资者可能会退场，但他们的退出不可能造成整个中国书画市场价格的暴跌。
 
　　近现代书画相对泡沫最小
 
　　在艺术品投资市场中，存世量是一个最基础、也最关键的指标。如果某一类艺术品种的存世数量过低，那就难以形成广泛的交易，市场也就不存在了;或者存世数量过大，购买比较容易，那么都不可能进入拍卖市场中。因此，在保证一定存世量的前提下，拍卖交易市场中的本质特性就是——稀缺性。

 

　　在中国书画领域中，按照创作时间可以大致划分为三大部分：清末、民国时期到1978年，为中国近现代书画部分;之前为古代书画范畴，之后为现代书画部分。古代书画部分无疑是最具稀缺性的，但它们的鉴定同时也是最难的，进入的门槛比较高;而现代中国书画部分前几年由于经过了过度炒作，如今市场价格体系普遍虚高，进入的风险相对较高;综合比较来看，近现代书画部分就成为最稳健、泡沫最小的投资领域。
 
　　贺新春还告诉我们，目前近现代书画领域中，比如齐白石、张大千、徐悲鸿等大部分艺术家都已经过世，理论上讲他们的作品只会越来越少，稀缺性在不断接近古代书画。加之鉴定方面的相对容易和清晰，所以，近现代书画的未来增值是完全可以预期的，特别适合中产和以上阶层人士们的收藏与投资。
 
　　“海外回流”概念值得关注
 
　　近几年的国内拍卖市场上，“海外回流”的拍品频繁出现，究竟它们的投资价值何在呢?贺新春介绍说，在上世纪六七十年代，国内的很多珍贵艺术品包括中国名家书画，都被作为旅游礼品低价卖给了海外人士。由于当时还没有所谓的艺术品交易市场，因此大部分的中国艺术品几乎都不存在赝品的可能性，当今天它们被国内的拍卖公司征集回来的时候，当然几乎件件都受人瞩目、身价百倍。而且，随着国内拍卖市场的进一步发展和扩容，同一件藏品反复换手上拍的情形也不断上演，甚至造成了买家们的审美疲劳。这个时候，新鲜的“回流”拍品就更加引起人们的购买欲望了。
 
　　贺新春还向我们透露了一个拍卖场中的投资秘诀：尽量首选来自同一个藏家的拍品。比如本季拍卖中出现了一个名为“北美洲私人收藏扇面”的专场，有近百件扇面同时上拍，收藏家是一位圈内知名的大收藏家。“这样的拍品，当初已经有一位大行家帮你把关了，如果你喜欢而且有余钱的话，就可以优先考虑购买了”，贺新春最后说，当然，如果你想成功收藏的话，多看书、多看高水平的展览、多咨询行家——都是必不可少的环节。
 
　　对于美国收藏家罗根来说，收藏艺术的全部要义——并不是一项投资竞赛，也不是寻求身份的肤浅方式，而是一个不断认识朋友的过程，并让他们成为自己永久生活方式里的一部分。罗根还告诉我们：今天，他仍在购买他喜欢的中国当代艺术作品。

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