大凡爱好收藏古瓷的朋友都喜欢大件瓷，小件不起眼，其实是一个误区。古瓷不以器大小定论，有许多名贵古瓷都是小件的，例如康熙五彩流水游鱼纹仰钟杯，十几年前就值30多万元，足以证明以小可见大意境。

　　笔者收藏一件清康熙五彩人物纹仰钟杯，仰钟杯在当时应是成套的，可惜我仅一件，杯撇口，深腹，小圈足略高，戏曲人物惟妙惟肖，整体来说栩栩如生。做工精细，淡雅清晰，这种仰钟杯存世稀少，是值得收藏和投资的。

　　仰钟杯亦称“铃铛杯”、“金钟杯”、“磬式杯”，流行于明、清时期，口外撇、深腹、圈足，倒置似铃铛。明成化、嘉靖、万历时有白釉、斗彩、青花等品种，清康熙、雍正时则有青花、五彩等。反映了明末清初的人饮茶有讲究：春宜“牛目杯”，夏宜“粟子杯”，秋宜“荷叶杯”，冬宜“仰钟杯”。

　　我还见过一件青花麻姑献寿仰钟杯，杯撇口，深腹，收底，圈足窄小略深，底心双圈青花书“大清康熙年制”六字二行楷书款。康熙时期的仰钟杯更加修长秀美，是康熙朝特有的器形。造型小巧灵秀，胎薄若纸，胎质缜密，坚致纯净，确乎细腻似玉。胎釉结合紧密，釉质细润莹白，与青花翠蓝之色互为映衬，相得益彰。器外壁通体以青花绘制山水图案。远山苍苍，绿柳依依，三五房舍隐于花木苍山之间，留白韵味无穷，深得清初水墨画之风骨，清雅悠然，意蕴深远。

　　康熙在位61年间，青花器的钴蓝色调变化很大，从鲜亮到灰暗，包括多种不同的浓淡色调，但终以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流，并成为清代之冠。因而，清末出现过崇尚康熙青花的热潮。康熙时期，景德镇制瓷工匠纯熟地掌握了珠明料和浙料的呈色技术，同时对胎釉原料精细淘炼和焙制，烧出了被誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”的康熙青花，这是一次更新技术的创造，在青花器制作史上列为重要的一页。此时，仅用一种青花色料，便可以充分描绘出景物的阴阳向背，远近疏密，使画面富有立体感。这种多色阶青花，层次分明，突破了传统平涂的单调，使青花色如同五彩般缤纷多彩，康熙青花有“五彩青花”之称。充分运用了青花色调的多端变化，虽为单色却有深浅、浓淡、虚实之分，层次丰富，青花为墨，玉瓷似宣，水墨写意，潇洒自如。王家年

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