近日，全球艺术市场信息网ArtPrice发布了香港当代艺术拍卖排行榜，这个涵盖了2012年7月至2013年6月香港当代艺术十佳拍卖的榜单显示，今年风头正劲的曾梵志稳居第一，且凭借他最著名也是最受青睐的面具系列三张作品三度跻身榜单。这为即将到来的秋拍中曾梵志作品的升值又增加了一个重量级的砝码。

　　风头正劲第一名：曾梵志走国际化路线

　　在这个榜单中，今年风头正劲的曾梵志稳居第一，且凭借他最著名也是最受青睐的面具系列三张作品三度跻身榜单。占据榜首的是曾梵志创作于2001年的作品《江湖》(Society)，以334.88万美元的价格于今年五月在香港佳士得成交，另外两件1999年创作的面具系列(Mask Series)作品，分别以251.55万美元和174.15万美元的成交价占据榜单的第二和第七。

　　早在2008年香港苏富比春拍上，《面具系列No.6》创下7536万港元的天价之后，曾梵志毫无争议地成为中国当代艺术“最贵”艺术家。Artprice2010/2011年度当代艺术市场报告中遍布中国艺术家的名字，仅前十名就占去了一半，其中曾梵志的排名仅次于美国已故涂鸦艺术家让·米歇尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)，位列世界当代艺术家第二，中国当代艺术家之首。

　　虽然创作于1994-2001年的“面具系列”是一个视觉效果强烈、符号性、象征性的图像，但曾梵志作品价格的一路走高与其国际一流画廊的大力推广分不开。上世纪90年代中期开始，香格纳画廊开始代理曾梵志的部分作品，当中国当代艺术还是处于边缘的时候，香格纳画廊已经引入了西方规范式的画廊运作体制，且在2000年就已经带相关作品参加巴塞尔艺术博览会，从画廊主到藏家客户，80%-90%为欧美人士，从一开始就奠定了曾梵志国际化路线和以西方藏家为主的收藏体系。

　　此外，曾梵志的签约合作画廊还包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊(Acquavella Galleries)、韩国都亚特画廊(DoArt)，2011年转投世界一级画廊高古轩(Gagosian Gallery)以后，个展更是从香港一路开到伦敦。今年10月，曾梵志又将在巴黎当代艺术博物馆举办个展。

　　老牌当代艺术家：多靠成名系列和早期作品

　　在前十的榜单中，张晓刚分别以232.2万美元成交的《天安门No.1》，以及135.45万美元成交的《2001 No.8》占据第三和第八。和曾梵志一样的是，上榜的《2001 No.8》同样出自张晓刚标志性的系列——大家庭，2006年以来，这个系列作品在二级市场上曾40多次以超过百万美元的价格成交。然而跻身榜单第三的《天安门No.1》是出自张晓刚的另外一个系列——《天安门》，这件作品2007年曾以约合172万美元成交，直至去年10月，上涨50万美元后作品价格增至232.2万美元。

　　从前十榜单中其他几位当代艺术家的成绩不难看出，这些最受青睐的中国老牌当代艺术家多数依靠系列作品，且均为创作早期的作品获得市场地位。刘炜凭借1992年的作品《革命家庭系列—晚宴》(Revolutionary Family Series - Invitation to Dinner)，以193.5万美元的价格排行第五。方力钧1990-1991年的作品《系列一，No.4》，以186.76万美元的价格排行第六。岳敏君则以1999年的作品《十五个活着的姿势：粉红色》(Fifteen Poses in Life: Pink )排行第十，成交价128.8万美元。Artprice这样评论：“在本榜中排名第十的作品是由15件这一规格的作品组成，其成交价高达128.8万美元，对于一件两年前以相同价格流拍的作品来说是一个好兆头。”

　　香港市场：进一步拓展写实主义

　　另外，这份香港当代艺术排行榜将写实主义的王沂东和艾轩也纳入其中，Artprice对此解释道：“除了系列作品，写实主义是另一备受青睐的作品类型。”

　　从榜单可见，王沂东以早期作品《闹房》(Teasing the Newlyweds)(1998年)排行第四，价格为206.08万美元。Artprice分析：“王沂东的作品通常在杭州、上海、尤其是北京等传统上青睐此类作品的地方出售。这是他第一次在香港取得如此高的拍卖成绩：《闹房》(Teasing the Newlyweds)通过强烈的写实感描绘了中国传统婚俗中17位看客围绕新婚夫妇闹洞房的情景。”

　　艾轩的《人在远方》(Longing)则是前十榜单中唯一一张近期作品，创作于2011年，与第十的128.8万美元价格一样。

　　此外，近一年中占据香港当代艺术市场前十的成绩仍然来自佳士得和苏富比两大拍卖行巨头，且两家拍卖公司以各占五个席位的数量平分秋色，保利今年虽然也达成了多单百万美元级别的成交，但金额仍不足以跻身该十强榜单。（曹原）

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