岭南画派是中国国画众多流派中的一朵奇葩，在民国初年与海上画派、京津画派三足鼎峙。不过，在近十年来热火朝天的中国艺术品拍卖市场上，岭南画派作品的价格却没法与京津画派等相提并论，一直有“价值洼地”之称。岭南画派这块“本地姜”够不够辣?“洼地”能否填平?

　　作品未能走向全国市场

　　岭南画家群与几乎同时形成的海派画家群、京津画家群一起在民初画坛形成三足鼎立的局面。但由于种种原因，在近现代中国画市场交易上，岭南画派的作品价格一直无法与其它两派画家群体的作品同日而语，甚至相差甚远。当然，自2010年下半年起，岭南画派开始有所表现，市场规模迅速扩大，代表人物画作拍卖价格显著提高，其中黎雄材的画作的最高拍卖价已创出了8960万元的新高，离亿元大关已经不远了。

　　近代以来，岭南画派的市场长期处于低迷状态。在过去相当长一段时间内，岭南画派都只是广东拍卖会的主流，而在岭南地区以外的拍卖会上出现不多，所占市场份额很小。在现在中国国画的画坛上，分六大派系：京津、海上、浙江、金陵、长安、岭南，应该说六大画派近十年来的市场份额都大幅攀升，但发展并不平衡，在市场上却形成了两大集团，京津、海上、浙江画派为第一集团，在价格处于领先地位，金陵、长安、岭南画派为第二集团，处于弱势。从2008年起，两大集团在市场规模和价格上不断拉大距离，2010年，岭南画派的拍卖市场占有率仅为京津画派的1/12、浙江画派的1/11、海上画派的1/10，岭南画派的市场交易总额占有率仅为京津画派的1/15、浙江画派的1/12、海上画派的1/11。

　　从画家个体看，岭南画派也与京津等强势画派差距明显。2012年上半年一项分析数据显示，高奇峰在岭南画派中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只是金陵画派傅抱石(367.0万元/平方尺)的1/16，在“近现代国画价格指数排行榜”上屈居第26位。黎雄才在岭南画派中市场最火，总成交金额为2.64亿元，却只是京津画派齐白石和海上画派张大千(分别近43亿元)的1/16，在“近现代国画成交额排行榜”上屈居第25位。

　　岭南画派市场长期低迷的原因有三：1、地域性局限。随着市场的深入，各画派间的区域性间隔进一步加大，随着大环境及大行情的发展，各画派区域市场的封闭性和圈子性可能进一步加剧。由于岭南画派影响主要集中在广东、港台，缺乏全国影响力，在过去相当长一段时间内，岭南画派作品都是广东拍卖会的主流，而在岭南地区以外的拍卖会鲜见，严重影响了其价格的提升。2、广东藏家的投入不多。艺术市场的发展除了经济基础之外，投资及收藏理念至关重要。由于历史积淀和文化心理等原因，广东本地企业家更愿意投资房地产和股票，很少介入艺术品收藏。缺乏本地买家护盘，使岭南画家板块一直处于不愠不火状态。另外，艺术市场标准缺乏，操作不规范，致使老资金在市场困难时动摇，新资金无法进入，市场规模长期难以拓展。3、艺术拍卖品牌缺失。岭南地区的艺术市场发展与经济发展极不相称，远未形成规模化运作，没有形成在全省乃至全国有重要影响的拍卖机构。加之各艺术拍卖企业的定位层次及衔接没有拉开距离，公众的关注和参与度以及媒介的传播力度不高，都限制了岭南地区拍卖业的发展。

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