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从事美术教育和美术创作多年,在工作和创作中有许多体验和感悟,绘画作为一种载体,传达着画家自己内心深处的情感世界,每一个画家都希望用独特的艺术语言方式来表达自己的思想情感。我的那些写实的静物,多是些生活的小物件,虽然这些物品很微不足道的,但它们承载着一段历史,又伴随在我们的生活之中。在大生活背景的衬托下,它们多少显得有些琐碎,很容易在人们眼皮底下被忽略。但透过生活中司空见惯的小物体来阐述我的人生哲理,在有限的空间和有限的对象表达中,通过各种技巧的转变叙事,从而抒发我的艺术情怀和对生活的感悟,这就是我的艺术追求!比如我用光影、色彩营造怀旧感,用陈旧的物品营造岁月感,用亮丽的花卉营造幸福、甜蜜感、用中国特有的民间元素营造质朴感等等都是我一种情感的流动。我的画是对岁月怀旧情感和自我精神世界的一种提炼。经历几十年的风风雨雨和事态的变迁,在绘画上几经尝试,最终我还是选择了以静物元素和写实主义的绘画风格来为抒发情感、与外界交流的方式。
(一)2003——2005年创作了一批色彩炫丽的表现性静物,在表现形式、内容、色彩、笔触等进行大胆的尝试、摸索、探寻。因为生活状态比较轻松,心情舒畅,在绘画表达上很大胆、放松、自由,摆脱了以往古典主义绘画的形式。
随着年龄的增长,怀旧情绪油然而生,又回到了超写实的表现,因为超写实的细腻手法更能准确的表达过去岁月所留下的痕迹。
(二)那些花儿的青春
六十年代在“知识青年到农村去,接受贫下中农再教育”的口号下,全国掀起了知识青年上山下乡的运动热潮。我和同年代的大多数下乡知青一样:小时经历三年自然灾害;青年时代上山下乡;在农村劳动锻炼了几年;文革结束,终于有了上大学的机会。似乎生活步入了正轨,然而那一段乡村经历是我始终不能忘怀的激情岁月。热火朝天的劳作场景,质朴、单纯、幼稚的革命理想,已成为不可磨灭的印记,流淌于我们那一代人的血液中。这些给了我无尽的灵感,想用自己作品展现对那一段历史过程的追忆。
那个年代,美被看作是资产阶级的东西,一切和“资产阶级”有关的东西都是要被打倒或受到评判,人们对美的渴望和追求是永恒的,然而在那个年代,人们对美的向往也只能用这样最简单的方式表达,譬如:摘一把花,放在喝水的杯子里(农村里很难找到花瓶)。在轻视和打压人类追求美的天性年代,那些花儿依旧这样灿烂过!人们追求美的理想也从未放弃!只不过当时只能用这种最简单和最朴实的方式来表达。这些作品,只有经历过我们那个年代的人才能够解读,它诉说着我们那个年代岁月的故事;搪瓷缸和搪瓷缸上的“劳动竞赛”、“工会”等红色的字样,它似乎很遥远却又很真实的,它记载这一代人的梦想、青春!我是想用这些旧物记忆曾经按捺不住对美追求的幼稚青春年华。
(三)帆布包之三步曲
现代社会快节奏的生活,充斥了太多的浮躁与做作,我们是否需要偶而停下来,回头看看来时的路,试着去沉淀一下自己,让焦躁的灵魂得到清清抚慰。
帆布包系列中,帆布包分别与搪瓷缸、劳动工具、油灯和苹果组合,感情表达略有变化。这是我对现代人生存状态的一种反思。帆布包,首先给作品的思想奠定了时代情感的基调,进而让人联想到使用这种帆布包的劳动人群。鲜花是人们对美的追求;劳动工具是和人类劳动相伴的;油灯,是光明,是人们不放弃追求光明的希望;苹果,是丰收的喜悦。它们是我对过去生活的一种追忆,是我对过去这些劳动人、这种最朴实的生活观和生活态度,最直截了当的表述,也是我发自肺腑的赞美之言。这种静物题材的组合,我尽力摆脱古典静物绘画较为刻意的画面营造,在吸收传统的写实主义绘画的基础上,对当代超写实主义静物绘画所作了一项新的探索。
(四)永恒的乐章
我在生活中爱好听歌剧、交响乐、美声。因为慢慢静下来以后,欣赏这类音乐会有一种厚重感,让人思考,使人沉静,情操得到升华。年轻人喜欢听流行音乐,因为它容易上口,广为流传,来的快走的也快,这是消费时代的一种特点。
我以一个铜管乐器为题材入画,把它搁置在充满天光的背景里,想要表达的思想内涵就是对永恒经典的深层追求;也是在间接表达我的艺术态度:我不会盲目追随流行趋势,这不是我们这代人所追求的目标。我对待生活和艺术是按照自己的生活轨迹去创作自己所熟悉的生活方式。
(五)手套
这是一只沾满水泥和油漆等污迹的帆布手套,手套的母指和十指部分已被使用得严重破损。我用超写实的手法画下了这样一只破旧的手套,单纯的背景下似乎愈显单调,其实不然。我正想用这种单纯凸显这一只充满了劳动痕迹的破旧手套,表达对单纯的劳动以及劳动人民质朴的精神的礼赞。
总之,我的静物画,是对难忘岁月和单纯质朴的劳动者及简单生存状态的追忆。当代在我们身边到处飘散着金钱,又有多人能够不会为之动心?情感、信仰、良知越来越缺乏,精神支柱在茫然中消失了,而表现人类情感的历史痕迹的符号,是不是一副解毒的良药?我没有资格诘问,只是依据我的喜好,完整的再现它们,这种自我的表达,纯粹是我个人兴趣!它是我对价值一种认识,是我对人性理解的一种体验!
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