2008年，随着全球金融市场的整体下滑，大家开始怀疑那些被金融衍生品以高歌猛进之势吹出来的泡沫，是否到了崩裂的时候。从股市、楼市再到“艺市”，“拐点”似乎成了关键词。

　　对于艺术，人们似乎已经不在乎能否通过它去体验这个世界和时代，而只是随着价钱的一路飙升。价格和价值之间存在着巨大的差别，人们也往往把两者混淆。而这些被疯狂的市场裹胁并随波逐流的作品，短期内或许会成为市场的热点，形成某种“行情”，但本质上价值并不大。

　　今年2-3月，伦敦和纽约市场两场拍卖先后表现出对中国当代艺术的谨慎——方力均、刘野和岳敏君的作品流拍了，中国当代艺术头号人物张晓刚(微博)的近作也流拍了。

　　在中国当代艺术市场被整体抬高到一个难以为继的顶峰时，人们开始怀疑中国当代艺术市场的拐点是不是要来了，是不是国内股票市场半年下降50%的巨变，影响了艺术投资市场的情绪。有人也放话说，现在的艺术品投资市场也就是场“文化骗局”，如果泡沫崩裂，拐点出现，人们会像对待狂泻的对冲基金或股票那样，对待市场上红火时被买来买去的艺术品。

　　于是，有人开始提醒，当艺术市场开始资本重于学术，投资热过收藏的时候，风险也会多过机会，所以要用观望和谨慎的态度对待2008年的市场。

　　不过，也有乐观者相信，流拍只是偶然性的，某次拍卖结果并不能当作市场的风向标，因为这也许跟所征集的作品有关。现在的中国艺术品市场，无论好，还是坏，都是前所未有的。

　　随后的事实似乎也印证了乐观者们的预测——作为在2004年策划了全球第一个当代中国艺术拍卖专场的香港苏富比拍卖行，2008年4月9日，以90%的成交率、4.3亿港元的总成交额，创下它历年中国当代艺术拍卖的最高纪录。张晓刚1995年创作的最高估价为2700万港币的油画《血缘：大家庭3号》，被一位台湾藏家以4736万港币买走；徐冰2001年代表作品《鸟飞了》也以760.75万港币的价钱，创下了他个人的世界拍卖纪录。

　　兴奋之余，人们发现，并非名家红人的作品就会有人照单全收，而只有其代表性的作品才会继续走高。只有那些多多少少体现了一定艺术宗旨的艺术品，才不怕被“拐点”拐走。

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