资本看上艺术不是新鲜事，但艺术被资本利用得如此赤裸裸，这应该是新鲜事。纵有某件艺术品真正具有投资潜力或是在拍卖市场被追捧，几年间价格成倍飚升，但那是需要以时间换空间的。换句话说，今年投的资本，起码要一年二年或者更长的时间才会有所升值，有个成长期，需要时间来给市场一定的想象空间积蓄能量。

　　如今，资本似乎已经等不及这么长时间了，它需要在更短的时间里产生最大的效益。

　　天津文交所最近上市的两只“艺术品股票”就演义了这样一出“神话”，天津画家白庚延的两幅画作《黄河咆啸》和《燕塞秋》，是天津文交所首批上市的艺术品。经文化部评估委员会专家评估，估价分别为600万元和500万元，被拆分为600万份和500万份的份额，即每份1元。今年1月12日面向社会公开申购，在随后短短2个月内，它们的交易价均已经上涨至17元左右，净投资回报率接近17倍，完全背离了正常的艺术品升值规律。

　　动辄成百上千万的名家艺术珍品不再是富豪藏家们的专利，普通百姓都可拥有。这是文交所提出的理论上冠冕堂皇的一个口号，听起来确实有一定的吸引力。

　　以《黄河咆啸》为例，把它拆分成600万份，纵然是丈二的尺幅，估计每份折合的面积比肥胖点的细菌大不了多少，如果这件作品留白够多的话，可能买了10000份也只拥有了一小块一笔不沾的白纸。当然这只是个玩笑。但成百上千个人同时拥有一幅画，并且它自身并不成长没有分红没有派息，靠的是参与的人你卖给我我卖给你来增值，变成大家同时拥有了一幅天价的作品，这看起来更像是个玩笑。

　　所有购买艺术品股票的人拥有的只是该作品的份额，是不具备实物操作性的，除非到时候把标的物公开拍卖，再把钱按比例分给所有拥有份额的人，但这样就又回到老套路上去了。

　　如此说来让普通百姓拥有艺术珍品更像是给饥饿者画了个饼。艺术像是被利用的道具，重要的是交易过程。虽然它也是实实在在地有那么一件作品，可能被很好地摆放在某个银行的保险库里，比之期货里的8月棉花、10月大豆更具体些，但有多少人是看好艺术家的潜力、看好这件艺术品本身的价值而希望能拥有它呢？有多少人仔细研究过资料、观看过原作或是图片？更有甚者根本连他要买的东西长啥模样都不知道，但这并不妨碍以艺术的名义拿出钱来投资。那些疯狂追高的人，这其中包括很多对艺术不在行的人，相信他们不需要研究白庚延先生的艺术价值，因为市场传递的炒作信息已经形成，任何原始的资料都形同废纸。