国际艺术市场，伦敦、纽约、巴黎三足鼎立，谁将是下一个国际文物艺术品之都？在10月末举行的第二届北京·中国文物国际博览会“人文北京·典藏世界”高峰论坛上，诸多文物收藏界专家、学者将希望寄托于北京。

      深厚的历史文化底蕴、庞大的收藏与研究群体、多层次的文物流通和传播平台，作为中国首屈一指的文物艺术品展示、交流和交易中心，北京想要打造世界文物艺术品之都面临哪些机遇和挑战？北京离“国际文物艺术品之都”还有多远？对此，《华夏时报》记者对中国艺术市场分析研究中心总监、中央美术学院教授赵力博士进行了专访。

    从群星璀璨到一枝独秀

      《华夏时报》：从上世纪90年代初期开始研究艺术市场，20年间哪些变化让你印象深刻？

      赵力：中国艺术市场区域中心的变化最明显。上世纪90年代初的时候，北京虽然是全国发展比较早的艺术品市场，但是那时候北京并没有形成一枝独秀的局面，也没有形成规模性的发展。南方的广州、深圳、上海甚至浙江地区同样具备很强的优势，可谓群星璀璨。而进入到2000年以后，大家就会发现相对于北京来说其它城市逊色很多，此时中国的艺术品市场的中心完全被北京所掌握了。

      《华夏时报》：北京成为中国艺术市场的中心表现在哪些方面？

      赵力：主要体现在北京的聚合效应上。

      从单体的画廊和艺术创作者来说，北京形成了画廊和创作者的聚集区，像大家都知道的798以及望京地区的草场地等艺术聚集区。公司化的经营也开始出现，聚合效应开始凸现。这样的聚合效应要比单体画廊更能形成产业化的互补和优势。北京画廊的成交率大概占到了全国75%以上。别的城市虽然也是模仿北京，但是这种模式的平移对很多地区是不适用也是不能完成的。

      还有一个就是拍卖行。2008年和2009年两年全国十大拍卖行的成交总量占到了总成交量的60%左右，这其中注册于北京的拍卖行就有85%左右。北京拍卖行的发展速度和数量在全国都是领先的，而且全国规模性的增长力和发展的主要动力也是来源于北京。

      《华夏时报》：也就是说与90年代的艺术市场相比，北京的地位有了明显的提升？

      赵力：对。跟你讲个数据，2006年，中国艺术品拍卖的市场份额是全球第3位，中国成为“世界第三大艺术市场”。2009年，中国艺术品拍卖市场占全球艺术品拍卖市场成交额度的比例从之前的7.4%增长到14.4%，这个增幅是非常大的。这个市场额度的增加，反映出来的就是话语权的问题。我们说，占多少市场份额，就和开公司，你占有多少股份一样，表现的是市场权利的增加。在整个一级市场份额增加的这一部分，我们做过相关统计，北京市场对其贡献率达到65%以上。

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