2009年到2010年拍卖市场上涨的势头明显，几乎每个拍卖季都较之前翻了一番。自有拍卖史以来，中国的艺术品市场没有任何一个时段出现过这么大的涨幅，导致拍卖价格上涨的原因不是单方面的，上涨之后市场结构也必然有所变化。

　　经济实力与拍品质量交相辉映

　　去年年底，书画的拍卖成交额急剧上涨，是中国的独特现象，因为书画是中国独有的艺术品种，它具有人文意境的物质属性和形式通过金钱是可以占有的。

　　新晋的买家有其他投资经验作为艺术品投资的前提，做每个决定都很慎重，但由于起点更高，很多人第一次出手，仅在一家公司可能就有3-5千万的花费，一个拍卖季下来在各公司投入的钱要比以往多得多，这也是艺术品市场持续发展的保障。

　　与客观经济环境相比，作品本身的因素是更重要的指标，因为好的价钱也必须有顶级的艺术作品与之相匹配。诚然，如果没有黄庭坚的《砥柱铭》、王羲之的草书《平安帖》、王蒙的《秋山萧寺图》等古代书画以及徐悲鸿的《巴人汲水图》、李可染的《长征》、张大千的《爱痕湖》等近现代书画的出现，就算有再多资本在等待，也难以促成这么惊人的交易。

　　牵买家“一发”，动市场“全身”

　　从藏家们的积极程度可以看出，他们对艺术品的占有已经从喜爱型转化为投资型。但从目前的形式来看，艺术品同样具备其他投资门类的影响力。

　　除了经济能力的变化，藏家的兴趣也变得更宽泛了。从接触到的藏家中了解，很多以前只集中精力在某一个领域的藏家，现在可能会涉及到2到4个领域，这是近两年出现的比较明显的倾向。

　　过去，海外藏家在内地拍场具有明显的优势，经过10多年，很多好的拍品都集中到国内大藏家手上，专业人士认为取得他们的信任是日后征集拍品的首要关键。

　　名家是永恒的主题

　　几乎每一件高价位的书画拍品都有一个好的出身，有的是藏在深闺但广为人知的，也有一些经常在展览中出现的，无论“宅型”还是“社交型”，都必须是出自名家之手或者与名家有着密切关系，才能拍出好的价位。

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