刘世宗笔下的女子，都是从古代一路走来，杨柳扶风，婀娜多姿。他所想到的女子，没有具体的名字，意想也让人浮想联翩。这样的一些女子，应该不仅是人类中的雌性，她应该是一个美丽的抽象，应该是画家抓下的一个影子，应该是许多色素巧妙组合成的一幅画。或者她只是一种温暖的情愫，一股心岩下的暗流。或者，她是一个根源，一种归宿。有人看山是山看水是水，有人看山是女人看水是女人。喜爱美丽女子的画家尤甚。只是，这种觉醒是从何时开始的？它应该是颗种子，到了发芽的时节，它就悄悄发芽了。不然，它是从一场梦开始的。总之它来得悄然不觉，如一夜春雨在夜里默默飘洒，第二天听到了叫卖杏花的声音，于是开始留意起了这种脆音，开始寻找那握花的一双小手，开始捕捉她眸子里的花影，开始为她消失在小巷尽头的背影忧伤，开始学会偎依阑干静静地等待……

     那些婀娜的女子，或许是诗经中“宛在水中央”的伊，或许是让人“搔首踟躇”的静女。她们在祖先的吟唱歌颂里，早已经融入画家的血液。或者就是宋玉笔下那东家之子，让那些潜心要考取功名的读书人，坐在院中做了许多怀想，不时观察墙头，期待那个“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”的女子。这“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝”的女子，牵动着多少人的心？  ( 文/张岚 )

 

     “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”用李白这句诗词来形容刘世宗画下的女子，堪称叫绝。一色素淡的字眼，匹配画下的裙角，让人浮想联翩：不知是花儿把女子的脸蛋辉映的红润，还是女子的脸蛋把花儿映衬的更妖娆？让人观之喜悦，盼之欣慰，梦之快活。她像邻家失而复得的小妹，又像大富人家闺中的小姐。静若处子.动若脱兔。娴静机敏，聪慧灵气。“ 你是一树一树的花开。是燕 ，在梁间呢喃。你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！”让人一眼便产生希冀，产生情愫。

     古往今来，画家们画下的女子，比比皆是。古有，沉鱼落雁之美的西施昭君，有闭月羞花之美的貂蝉玉环。今有国色天香、光艳逼人、风情万种、芳菲妩媚的女子纷纭。可是很难在众多饰词中寻找到一个能与刘世宗画下女子匹配的字眼。我想，这就是刘世宗作品的独到之处吧！别具一格和耐人寻味的题材，让人赞叹不已。

   刘世宗自幼酷爱涂鸦，一直到中年时期才形成了自己的风格。期间，他不断的摸索和探寻，对后来的大量创作产生了巨大的影响。不管是早期的《女人与伞》还是后期的作品芸芸，都是刘世宗坚持不懈的结果。他运用西方古典的绘画技巧和古今结合的审美观念来创作的人物，在现实生活中很难找到一个确切的原型，就像诗中的女子，亦像散文中的囡。在生活中，像你，像我，像她，让人捉摸不定。古贤均讲究，“画中有画，画外有画”，在刘世宗的画中不难看出。细细品味，一首意境深远的小诗，一段抑扬顿挫的散文，便在顷刻之间产生了。 (文/许铃)

 

花影系列之一

花影系列之二

　

花影系列之三　

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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