“移花接木”展览现场，吕胜中作品《降吉祥》从天而降，寓意安康吉祥。

        进入9月，当代艺术又进入新一轮的高潮。“广州三年展、上海双年都将在9月上旬举办，‘移花接木——中国当代艺术中的后现代方式’展览开幕，将首先引燃9月艺术的热潮。”在深圳华美术馆9月1日举办的开馆典礼上，馆长任克雷说。

        当日，“视觉政治学：另一个王广义”和“静音：张培力个展”也同时在何香凝美术馆与OCT当代艺术中心亮相，三大展事吸引了众多业内人士参与，其中不乏张晓刚、方力钧、岳敏君、吕澎等当代艺术领军人物。

        “移花接木”重新诠释经典

        由冯博一担纲主策划的“移花接木”展览为期3个月，汇集了当代艺术中54位艺术家的90件作品，艺术家将众多经典作品进行了全新的诠释——岳敏君的布上油画《阿尔及尔妇女》用“后现代的方式”颠覆了德拉克鲁瓦名作《寓所中的阿尔及尔妇女》，他将画面中的人物移除，只留下场景；艾未未则将清代的三脚凳重新组合，抽离了古典家具原来的意义。

        冯博一认为，中国当代艺术的后现代方式最主要的特征表现“就是针对中外传统经典概念、范畴，以及中外美术史上的经典之作给予挪用、戏仿、整容与篡改”。展览现场，很多作品的标签上印上了艺术家选择的经典作品原作小样，让观众观看时可以轻松对比。这种可以“比对阅读”的展览方式也给观众留下了深刻印象。

        任克雷表示，何香凝美术馆、OCT当代艺术中心和华美术馆3家场馆，将共同构筑起一个在文化艺术资源上相互补充、联动发展的“艺术三角”，进一步奠定华侨城在国内艺术领域的领先地位。

        对于华侨城集团的这一艺术战略，业内专家给予了积极回应。批评家殷双喜的观点是，华侨城旗下的何香凝美术馆是国家级别，华美术馆属于民营范畴，OCT当代艺术中心领衔深圳创意产业园区，多样化的展馆格局将会使未来的展览规划有更多的选择。吕澎也认为，规模化的艺术产业对于推动深圳市的文化形象和当代艺术影响力将产生积极作用。

        王广义、张培力个展树立学术榜样

        与“移花接木”的大规模相比，王广义和张培力的个展在对艺术家的作品展示和文本梳理上则更加全面。策展人黄专做了极为细致的艺术家大事年表，然后将不同的创作阶段分开展示，两人的展览画册文本都超过500页。

        王广义个展的作品涵盖了1989年以来的重要创作。他以前的艺术基本都以平面的形式出现，而此次很多作品都是大型立体装置。《带着防毒面具的人》和《躲在防空洞中的人》都是按照等大人像创作，据黄专透露，这是王广义从艺24年来第一次在国内举办个展。

        而在OCT展出的“静音：张培力个展”则别有一番景象，展场变成了一个生产的厂房，数十台缝纫机被从杭州一家服装厂运至深圳，现实中吵闹的缝纫场景变成空无一人的艺术作品，张培力说：“现场作品是我近几年逐渐形成的艺术创作概念和形式的展示，我尽量把声音剥离开来，录像没有声音，制衣现场也没有人，灯光也几乎关了，寻找一种荒废或者过去时的感觉。” 展览赞助机构优艾思贝画廊负责人皮力表示，这件作品具有学术层面的积极意义，暂不考虑是否出售和如何出售的问题。

        做严格的学术展览确实是此次双个展的重要话题。在策展人黄专编撰的展览画册里，不仅囊括了艺术家出道以来最重要的作品，还收录了其大部分作品的草图和艺术家在各种类型展览中的现场记录，以及学者在各个时期所撰写的重要研究文章。

        黄专力图从文本上呈现两位艺术家的学术历程，这种展览定位毫无疑问突破了个展本身的作品局限。更重要的是，何香凝美术馆作为组织者和学术支持，在将艺术家的作品同艺术历程紧密地联系在一起的同时，也真正承担起作为国家级美术馆在当代艺术生态中的学术责任。

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