2011年5月22日晚，一件齐白石的作品随着一声槌响，成为了后来各大媒体和藏家竞相报道的焦点，这件以4.225亿(含佣金)成交的作品——《松柏高立图·篆书四言联》以8800万起拍后，直接由藏家加价至1亿元人民币，随后场内及电话委托买家轮番竞价，最终，经过逾半小时、近50次激烈竞价最终创造了中国近现代书画的新纪录。而后新华网的一篇文章将中国的艺术品拍卖推向了风头浪尖，对艺术品行业的质疑使得中拍协于6月10日联合国内各大拍卖公司正式发布《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》，而我们也请了几位藏家从他们的角度来解析了他们所理解的中国艺术品拍卖状况，从收藏家的角度来管窥刘益谦的这件作品还有他们翻云覆雨的中国艺术品市场，看看齐白石怎么了?

　　上海书画收藏家顾大希：

　　“齐白石的纪录还可以再打破”

　　刘益谦与齐白石

　

　　《松柏高立图·篆书四言联》为历年公私所见齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。画作纵266厘米，横100厘米，有松柏围英之喻。匹配画作的篆书对联“人生长寿，天下太平”单幅纵264.5厘米，横65.8厘米，据记载为1946年齐白石送与蒋介石作为六十岁寿礼同时祝贺中国抗日战争的胜利。

　　这件作品是由上海的收藏家投资家刘益谦分两次买进的，画是他5年前在上海道明拍卖的首场拍卖中花500万左右买来的，五年前中国画市场上，大师级的作品行情一般，当时流传了一句很有名的话，“张大千卖不过郑重(年轻画家)”，当时他一张画能卖十几万，张大千相同尺寸的作品不过二十万。当时市场好多新的资金进来，所以从2005年这个行情崩塌以后，2007至2008年的行情很差，所以刘益谦买这幅齐白石的时候花了五百万已经是天价了。

　　他买艺术品的时候目光指向独特、稀有的作品，挑市场里最贵的，之所以有这种心理是因为他有钱，我们现在将他看做是大投资家，但当时他的心理就是买好的作品，当时并不一定想赚多少钱，他没有这个概念，刘益谦也赢在没有这个概念，如果他当时想这个东西买下来后赚多少钱，可能就不能达到现在的状况。这就是他一贯的理念，他买最贵的艺术品，买最便宜的股票，事实证明他是对的。

　　所以说刘益谦确实是一个大投资家，他虽然文化不高但感悟非常高，对商机掌握非常好，去年刘益谦花了一千多万买下了齐白石的那副对联，两件东西加起来不过两千万。但这两件东西现在拍了3.7亿。

　　是否赝品?

　　真假应该是没问题。因为刘益谦是分两次买来的，有的人说是不是这两件东西是拼凑的，这方面有争论;另外的疑问就是对联上的“主席”是“蒋主席”或者是什么主席?这件作品是齐白石86岁时创作，也就是1946年，应该是蒋介石，从历史角度来分析，这件作品是送给蒋介石的可能性非常大。我觉得这件东西从尺寸、年代应该是同一件东西，但有一个缺点是画上没写主席，所以这也是一个疑惑的问题，可能对联是而画不是。这件作品现在确实是非常有趣的事，这到现在也是一个迷。但是这个作品尺寸一样、年份也一样、款式也差不多，也是从一个拍卖公司出来的。

　　真实成交吗?

　　当这件作品落锤之后，美国的朋友都打电话来问是不是真的成交，是不是达到这个价值。我都是从正面回答的，因为嘉德是信誉度比较高的拍卖公司，而且拍了这么高的价钱，不会刻意去炒作，在拍这幅画前一刻钟我碰到刘益谦，他刚喝完酒，就坐在外面的台阶上，我说今天这件东西可能超过上年徐悲鸿的《巴山汲水图》，当时他听了很开心，说有可能。当时刘益谦和拍卖行老总也不知道能拍多少钱，但是大家期望在2亿左右，但都想不到拍3亿。

　　而且好多人问这个问题，从我的经验和接触来说，这是真实成交的，因为我一个朋友的老板关照他可以两亿左右买下来。国内的多家企业也参与了竞拍，据我所知，这件作品是由湖南的一家企业买下，他们要做齐白石的纪念馆。

　　四亿的未来

　　艺术品是无价的，我们无法从价格去谈艺术品。市场好的时候十个亿都有可能，一旦经济不好了，一千万没人要也很正常。

　　现在中国的通胀问题突出，国家对房地产调控也很严格，在这个背景下，齐白石拍到这个价位还算是一个合理的价位。从行家的角度来看，这件作品从嘉德拍出来还是比较能接受的。这件作品将来再拿出来可能是六亿或者八亿，不要认为这就是中国画的天价，以后还有很多画家可以创造神话，我们的古画还没启动呢!如果林百里拿几件古画出来，超过5亿的很多，包括张大千如果有好的作品出现，超过5亿的也有。不一定说齐白石这件作品是中国目前最高的，打破它绝对有可能。

　　齐白石拍到这个价格，换算为美金大概是五六千万，应该是最贵的油画的一半价格，但是毕竟中国画的数量比油画要多，大家现在一致认为近现代的行情很火爆，很多新进入的资金因为有一个了解的过程，所以就进入了近现代板块，我认为近现代可能会有一点泡沫，现在进入古画应该是比较好的事情，我最近跟刘益谦交谈，他对古画掌握的比较紧，近现代拿出来拍卖的比较多。当然收藏古画的难度非常高，古代书画将来比较可能是基金和银行介入。

　　我认为近现代的行情还会持续一段时间，这要看近现代要有好的东西出来再推高行情。古代书画这段时间不会有太大的起色，藏家惜售，拿出来也拍不到好的价钱，因为现在有一些民营企业家对古代字画了解的少，对此还没有真正的认识。

　　付款的问题

　　我从事这个行当将近30年了，刚从事这个行当的时候中国拍卖行还没起步，所以对这个行业非常熟悉。我觉得从1993年到现在，艺术品市场大部分非常好，但是我觉得现在的拍卖行，包括中国的拍卖行也有一个很大的问题，在拍品的质量和数量上把关不是很好，一是量非常大，这次保利和嘉德拍的成绩非常好。

　　其实这样不是个好事情。我们追求数量和成交量，对以后中国画的市场会带来很大的冲击或者麻烦。我们从事这么多年的书画收藏，有点惶恐不安。现在的危机是：一是量非常大，市场的资金跟不上;另外夹杂了很多假画和高仿作品，这对新进入的投资者和收藏家的打击非常大，但是现在拍卖行对这些大的投资商没有起到太多好的推动作用，只是在追求成交量，这个问题肯定会很大。

　　另外现在的“三角债”问题也比较严重。比如这个买家买你的，一个买家买他的，整个一个资金的三角债。这些情况如果现在拍卖行不重视，包括我们的媒体，如果不重视这个情况，对真正的投资者和收藏家不进行保护，万一行情一旦不好，所有的买家都不付款，而且现在付款非常难，他们就是再看买下以后是不是涨，涨了就交钱，不涨就不交钱。一旦市场导向不好，这个行业马上就会出现问题。

　　上海收藏家张茂永：

　　“这件作品泡沫比较大”

　　刘益谦是个聪明人

　　刘益谦这个人非常聪明，他进入艺术品和资本市场也有很多年了，但在中国做资本的人，有好结果的人非常少。人在运作资本的过程中，总会觉得自己非常渺小，你的钱总是不够用。因为人有一种贪婪的欲望，贪婪是无止境的。所以我最佩服刘益谦的就是这点，他能审时度势，知道自己有多大能力，他把资金抽回来，在衡量过工厂、贸易等等行业的状况之后，最后选择了艺术品，这个一个国家和民族最为宝贵的东西，所以说刘益谦这个最没文化的人在中国做出了一件最有文化的事情。

　　刘益谦是谦虚的讲自己不懂艺术，但是他也做了很多功课，他抓到了一个非常朴实的真理，刘益谦买下这些艺术品，也是千秋万代的事情，即使不捐给国家的时候，“老刘家”生活困难的时候拿出几件就又过上帝豪的生活，这是实实在在看得见摸得着的，而且还可以拿出来欣赏。有些纯粹运作资本的人，他们都是一时的风光，就像一阵秋风。

　　我觉得刘益谦在购买这些艺术品的时候也不是没有考虑过升值的问题，这件作品在我们来讲很不起眼，后来说这件作品是为蒋介石祝寿，这都是一些招商的买点，刘益谦讲的非常清楚，他是一个商人，商人要从商人的角度考虑，哪件东西会有卖点就会关注哪件东西。大陆和台湾的《富春山居图》能够合璧展出，不就是总理的一句话，所以天下人皆知。

　　这件作品有些泡沫

　　齐白石这张作品，可能因为他的尺幅和历史渊源从而创造了很高的拍卖价格，但是齐白石的代表性作品还是他的虾和花鸟虫鱼，这些作品在画的构图、色彩、技巧上都有非常高的艺术造诣。但是这张作品也就是一张比齐白石的应酬之作稍微好一点的作品，比如你看画上的鹰的爪子和眼睛画的都不是特别好，而齐白石画鹰也有几十年，再就是这张作品的用墨也就是有“四色”，没有到我们所说的“墨分五色”的水准，所以现在都是“资本”成为买方，对于真正的藏家来说最大的悲哀就是我们收不到好东西了。

　　针对这件作品来讲，我觉得是挺大的泡沫体现，齐白石的这件作品最少预支了未来5年的涨幅，对中国艺术市场的杀伤力很大，虽然从资本的角度来说“资本”赢了，但是从艺术层面来讲却伤害了艺术。有些企业买艺术品很难说，如果他们的企业要上市，等到资产分拆给银行做抵押的时候，这就是一个非常好的案例，例如某件作品从市场上以一定的价格买回之后，再做评估的时候会发现又增值了很多，现在的资本如果想找银行贷款必须有房屋等抵押，如果没有房产也可以用艺术品来抵押。中国与其他资本主义国家不同，资本主义国家的艺术品例如日本最后接手的都是个人，如果出现了财政危机，会用艺术品向银行抵押，而在中国如果出现了资产问题，这些东西就会转交给银行。

　　如果现在的人对艺术品市场有些怀疑，他们依然还会继续来做，因为他们有足够的经济实力，也想掌握艺术品市场的定价权，“资本”购买的艺术品也可以打包入库，然后在公司的账本上这些艺术品就属于“固定资产”，一般的固定资产是会折旧的，但是艺术品恰恰相反。

　　至于资本在市场中的定价权来讲，没有哪个资本可以三年都是第一，而是轮流来掌握市场中的主动权，在流转中不断换手接手，只要中国的整体环境是稳定的，就可以永远接下去，如果资本的资产出现了问题，那这些作品最终会流向国家的银行和博物馆。

　　台湾收藏家周海圣：

　　“这件作品的价格确实有点过高”

　　齐白石的这套作品，这次拍到如此高的价格，而买家听说是某个基金，这代表着中国艺术品市场又产生一次重大质变，基金的入市将带来数个变化：第一，大额的现金进入当然会屡创成交价的新高;第二，基金的规模与操作方式倾向买一件亿元作品而不会买十件千万元作品，这会剧烈的拉开天王级与次一级作品的价差，大名家的大作品，能说伟大故事背景的作品，单一项目中的顶级作品都会在未来热络的市场中再创新高;第三，部分次一级作品受到热络的精神鼓舞也会相对提升价格，但是涨幅无法与天王级的拍品相比拟;第四，基金现在既然是艺术市场的大推手，市场也不可能无限制的放大，基金也必然是市场未来的大杀手，基金的操盘是以获利为主要，可能也是唯一的目标，快进快出而能产生利润就必须是市场长期高速成长，热钱不断注入才行，而这种情况短期有可能，长期是绝无可能的，一旦无人接手就必然造成价格的大幅滑落。

　　现在说中国艺术品市场存在着泡沫，这话等于没说，关键在于看出或者说出来泡沫破裂的时间和方式，而从过去的经验来看，几乎没有人说中，所谓说中的大都是以含糊的言词统包各种可能性，这就好比说台湾五年之内肯定会有大地震一样，不界定大地震的级别和发生时间以及地点，这种推测毫无意义但是一定说中，事实上若把无感地震算在内，台湾每月都有地震。

　　泡沫的推测既然无法落实，个人只能够靠个人的财力、机运、经验与直觉来从事交易，胆子太大活太小都有可能赚不到钱甚至亏本，在这个伟大而又混乱的年代中，对艺术品独到而犀利的眼光可能是最好的保险。

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