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湖湘艺术源远流长(组图)

兰亭书童 2010-09-22 热点透析 ℃ 评论

湖湘艺术源远流长(组图)

　　
　　湖南士人立身于世，首重功业。经世致用之余，文章道德而外，乃游于艺。故丹青书法，确为余事，鲜有以此引类连朋、啸咏林下而成地域性文化现象者。明清以降，湘江沿岸，没有形成大的商业消费城市，也就无法如淮扬、苏杭、金陵、上海那样麇集批职业书画家。因此，三湘士人，从小即以博取功名为人生目标。做一个纯粹的文人，甚或一个纯粹的艺术家，对于湖南人来说，确实有些奢侈。

　　一部中国书画史，论及湖南人的贡献，有名有姓的，千年之内，只有怀素、欧阳询、髡残、何绍基、齐白石，颇有点孤峰绝世的感觉。是不是就说，湖湘书画只有这几座孤峰，而其余不足观呢？这部《湖南明清以来书画选集》（以下简称《选集》）也许足以改变我们的观点。

　　我粗略统计了一下，收入这部选集的作者，计180人，其中有国家重臣和封疆大吏35人、著名革命家6人、僧人6人、学者和教育家27人。明清以迄民国的职业画家40位左右、职业书法家和篆刻家16位左右。

　　一

　　以下所谈观感，只是作为一种个人阅读经验，以就教于大家。

　　第一，收入这部书画选集的作者（现代诸家除外），绝大部分不以书画名世，他们一生事业并不建立在书画之道上，正因为不是职业书画家，所以有可能流露更多真性情。如王夫之《宋论·光宗手稿》，使我们能在300多年之后，透过污损发黄的纸素，看到那位伟大学者，在抗清失败后，如何伏处深山40年，发愤著书，以存华夏文脉的苦心孤诣。又比如《选集》中所录清中叶后那些湘籍国家重臣和封疆大吏的书法。这批大员中，曾国藩无疑是最重要的人物，立德、立功、立言，成就也最高。但平心而论，他的字写得最差劲，可以说，就是硬笔书法。然而，就是这种没有任何机巧的书风，让我们窥见一代中兴名臣的执着、坚毅、方正、谨慎。没有这些品格，又岂可以“奋起以卫吾道”哉！比较起来，与曾国藩齐名的左宗棠，书法则要灵动浑圆许多。左氏书风受何子贞影响，但开阖气象却比何氏阔大，拿得起，放得下，打得开，收得拢，确有收放自如刚柔并济的大帅器局。

　　第收入这部《选集》的作品，有相当一部分是书信。中国书法史上几件不朽之作，都是书信。“书者如也，如其人也”，“书者舒也，舒怀抱也”，这些关于书法美学的观点，在不经意写下的信札中，表现最切当。如刘长佑《复郭嵩焘信札之一》。刘长佑是一位主张加强边防、支持刘永福援越抗法的封疆大吏。信札写于其抱病回归原籍新宁后。前半部分告诉老友自己的闲居生活，后笔锋一转，在下半部分，对弥月不雨、谷价顿高导致民情狼顾、饥驱为盗的世道发出一代老臣的“贾生长叹”。其文沉重，其书从魏碑和颜体化出，更增其心事苍茫剞劂。又《谭嗣同遗墨集》五通。前两通，应是参与变法前其随父前往陕甘途中写给伯父伯母的请安帖，恭敬的楷书，确实看不出一个任侠豪杰的真面目。后三通信札，写于戊戌政变后关押于南所头监之时，行书写就，行笔迅急而不慌乱，但提按顿挫，却见心事微茫，既有赴死的慷慨，又有恋生的希冀，点划披拂，陡见豪杰任侠之气行于楮素，一腔精忠报国之志抑塞难发，抚之不胜唏嘘。

　　第三，有些书画家的作品间有数十年的时间跨度，这就有可能使我们看到一个重要历史人物的成长过程。最典型的莫过于毛泽东。《选集》中收录毛泽东的书法十通，其中有其中学时代用楷书抄录的《离骚经》，用楷书写的《商鞅徙木立信论》，还有一言论抄稿。早年的毛泽东，楷书写得犹如雕版，可见其学书的最初门径非帖非碑而是坊间的雕版书。但是，在青少年的楷书和中晚年的草书间，我们还是看到了某种共通性，那就是瘦硬峭锐。毛泽东的字，结体偏于瘦长，行笔爽利，这在其青少年时代，即现端倪，中年以后，学怀素草书，从刻板拘谨，一变而为摇曳多姿，至晚年出神入化，不可方物。明清以来，湘人书法，崇尚典重矜严，毛书却另辟蹊径，笔走偏锋，以狂草大写，极尽革命家的浪漫情怀。由毛书的变化，我们知道，一个人的书法境界，是他的人生境界的折射。《选集》所录明清湘人书法，大多写于其人生鼎盛之时，他们操近现代中国命运之权，立于近现代中国事功之巅，几乎人人为豪杰，发而为书，无不如宋教仁手书联语所云：“雷霆走精锐，冰雪瀞聪明。”

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