1 徐悲鸿 风尘三侠

2 林风眠1950-1960年作 渔获 1634万港币 2009年香港苏富比春拍

　　20世纪早中期油画家名家辈出，学者李超在《中国现代油画史》一书《人名录》中收入162人，最早的李瑞清生于1867年，末一位席德进生于1923年，他们的创作活动有的持续到了21世纪，如吴冠中、赵无极、朱德群等人，在中国油画史上占有极为重要的地位。

　　20世纪上半叶的中国处于动荡之中，油画家的生活、创作动荡不定，不少油画家的创作甚至未能延续下来，再加上油画不易保存，现今存留作品有限。新中国成立后，很多油画家的画作捐赠给了博物馆、美术馆、纪念馆等收藏机构，未捐出的画作相当一部分陆续流向了台湾、香港、新加坡等海外市场，一部分则收藏于画家家属手中。

　　上世纪80年代，香港、台湾、内地的艺术品拍卖市场逐渐形成，早期油画家作品始流通市场。如1991年香港佳士得秋拍，油画专场64件作品中，吴冠中、余本、 颜文樑 、丁衍庸、林风眠、徐悲鸿的作品十件。内地较早上拍油画的中国嘉德，1994年首场油画专拍尝试上拍吕斯百、吴作人、艾中信等人的作品，秋拍规模扩大，颜文樑、关良、林风眠、罗工柳、刘国枢、葛鹏仁、陈均德等人作品拍出高价，林风眠上世纪40年代的《风景》33万元拍出，吴作人1953年的《青岛中心公园》23.1万元成交。2002年香港佳士得春拍，将老油画归入独立的20世纪中国艺术专场拍卖，成为中国市场老油画拍卖的主要阵地，历年很多老油画在这一专场拍出高价。

　　就台湾、香港、北京、上海、杭州等地的老油画拍卖看，台湾市场主要在2000年以前，此后由于政策限制，艺术品拍卖大规模转移到香港地区。香港市场老油画的拍卖早期以佳士得的专场为主，2006年后香港苏富比扩大拍卖规模。2009年老油画的拍卖行情明显好转，林风眠、朱沅芷、常玉、吴冠中、赵无极等名家画作纷纷拍出高价，老油画的成交价开始入闱年度油画前十名。2010年北京、杭州地区老油画行情高涨，特别是中国嘉德早期油画专场的推出，标志着内地老油画拍卖规模化的形成，一线名家的画作价格飙升，到今年春拍，多家公司上拍的老油画全线飘红，二线名家画作的价格也直线上升。

　　老油画拍卖规模虽不及当代艺术板块，但其市场格局、行情走向相似，一线名家通领市场走向，以徐悲鸿、常玉、林风眠、刘海粟、颜文樑、吴冠中、赵无极、朱德群、陈澄波、廖继春为代表，其中，徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑的油画作品市场流通量较少，而常玉、吴冠中、赵无极、朱德群的油画作品因市场化较早，具有较强的流通性。二线名家的行情今春变化明显，最突出的代表就是关良、方君璧、李超士等。

　　徐悲鸿

　　学者刘淳认为，“徐悲鸿最突出的成就是他将法国古典主义绘画的样式移植到中国，并经过不懈努力之后扎根于本土文化中。”徐悲鸿严谨的写实主义创作方法、教育方式奠定了中国现代美术教育的基础。1953年徐悲鸿逝世后，夫人廖静文将他的1200余幅作品，1200余幅唐、宋、元、明、清及现代著名画家的作品，1万余件图书、画册等珍贵资料捐献给国家。徐悲鸿年轻时名气就大，作品记录清晰，因此能够流通的油画作品有限，不计真伪历年超百万元成交的徐悲鸿油画不足30件，题材以人物、人体、历史故事、风景等为主。

　　北京匡时副总经理尤永认为，“只要是徐悲鸿的油画真迹，现在市场上起步价不会低于一千万元。”2001年香港佳士得秋拍，徐悲鸿的油画《风尘三侠》估价80万至100万港币，拍至664.5万港币，当年创中国油画价格之最；2003年11月，1924年作《浴》在广州嘉德以599.5万元成交；2006年北京翰海春拍， 1940年作《愚公移山》以3300万元拍出；同年香港佳士得秋拍，1924年作《奴隶与狮》5388万港币成交；2007年香港苏富比、佳士得春拍再以高价拍出两件，1939年作《放下你的鞭子》以7200万港币创徐悲鸿油画最高价，1939年作《珍妮小姐画像》以2496万港币成交。

　　稀少的数量抬高画作价格的同时，假画也泛滥成灾，行家认为百万元以下的徐悲鸿画作，购买时需要谨慎。

　　林风眠

　　被学界誉为“融合中西的开拓者”的林风眠，对中国现代艺术的发展影响深远。其油画作品稀少，晚年基本以彩墨创作为主。有行家透露，拍场上大量林风眠油画值得怀疑，尤其是被认为是晚年的戏曲人物油画。拍场上常见其粉画、水彩画，油画不多，题材以仕女、风景、人体、静物、丰收图、戏曲人物等为主，丰收图、风景画精品价格已在千万元以上。2002年香港佳士得秋拍，1962年作《丰收图》以535.41万港币成交。2005年该公司春拍，约四五十年代的作品《山村》拍出728.8万港币。2009年香港苏富比春拍，1950年至1960年作品《渔获》以1634万港币创林风眠油画成交纪录。2010年内地有两件彩墨作品拍出高价：北京诚轩春拍冯叶收藏的1979年作《繁花》估价250万至350万元，拍至784万元；上海泓盛秋拍，台湾山艺术中心收藏的《秋山图》以1219万元成交。

　　北京翰海油画雕塑部主管柴宁指出，“林风眠油画数量极少，且大部分是早期作品，战乱年代油画不方便携带和保存，留下来的油画很少。新中国成立后的50年代里环境宽松，他创作了表现过丰收、农耕等主旋律的油画，60年代后经历坎坷，外部环境以及自身的处境也不可能允许他创作大量油画，70年代末移居香港时没带走一张油画，到香港后也没有再创作油画。”

　刘海粟

　　个性张扬的刘海粟是中国现代绘画艺术动动中的风云人物，其大胆、充满个性的艺术主张与美术教育风格，对中国现代艺术教育产生了重要影响。刘海粟油画朴实而豪放，多数收藏于刘海粟美术馆。

　　在现代四大家中，他的油画作品流通量最小。历年拍卖成交品中，价格在百万元以上的油画不足20件。也因此，近年来价格涨幅最大，2009年、2010年可谓一个高潮。2009年12月西泠拍卖上拍1931年创作的《巴黎圣心院》《雪霁(卢森堡)》，估价为120万至180万元，前者以907.2万元创价格纪录，后者拍出884.8万元；1931年作《裸女》油画2004年12月由上海东方以286万元拍出，2010年再现北京匡时拍场时，成交价1075.2万元；1934年作《圣扬而夫桥飞瀑》2005年5月香港苏富比释出时，价格仅191.2万元港币，2010年在北京匡时也拍出了571.2万元。

　　颜文樑

　　颜文樑用一生的时间钻研油画创作，以古典风格的典雅风景油画在现代油画史上独树一帜，他一生中除了绘画就是教画，单纯而执着。

　　颜文樑油画多收藏于颜文樑纪念馆，只有少量在市场上流通，历年拍卖成交价超百万元者不足30件，是十大家中被收藏者认识最晚一位。直到2005年作品拍卖价才突破百万元——北京翰海春拍，约40年代他《雪夜》估价35万至45万元，以143万元拍出；香港佳士得秋拍，估价40万至60万港币的《山林清溪》以114万港币成交。2010年是颜文樑年，先是年初由60多件作品组成的“颜文樑艺术大展”在炎黄艺术馆举办，一系列专题讲座在反响颇佳。接着是作品拍卖出现高潮，一年中八件油画作品成交价超过百万元。春拍甫开，1947年作《夕阳艳雪图》在香港苏富比拍至386万港币。7月西泠拍卖上拍的1965年作《春(中山公园梨花)》估价28万至38万元，拍至210.56万元；随后该公司秋拍中，1982年作《鸦舟》拍至694.4万元。今年春拍，颜文樑油画已普遍在百万元以上，1963年作《百合花》在中国嘉德拍出253万元，拍后仍有藏家后悔未加价竞拍。1940年作《秋诗篇篇》在北京匡时以207万元拍出。

　　吴冠中

　　吴冠中是早期油画家中鲜见的、在世时画作即受华人市场推崇的画家之一。与他相仿的早期油画家中，只有赵无极、朱德群能与之相比。他提倡的“风筝不断线”的中国油画本土意识和民族风，贯穿了一生的创作，也为他带来了至高的艺术成就。

　　吴冠中画作在华人圈得到充分认可，价格持续上涨，有着充分的流通性，这一点则常玉、赵无极、朱德群尚难以企及。这也是吴冠中画作多年来行情稳健的根源。历年价超千万元的画作超过50件，国画作品已突破亿元。油画方面，内地1999年中国嘉德秋拍时，吴冠中1974年作《红莲》拍至132万元。2005年香港佳士得秋拍，1975年作《景山公园白皮松》拍至919.2万元。2006年12月，约创作于1973年至1974年的《长江万里图》油画长卷在北京翰海拍至3795万元，去年秋拍此画的成交价改写为5712万元。今年春拍，成交价超千万元的油画在十件以上，1980年作《网师园》拍至5175万元，1975年作《木槿》拍至6325万元。

　　常玉

　　常玉传奇性的一生，对其画作的流传起到了催化作用。常玉长期生活在巴黎，生前画作鲜为人识，1966年去世后，其画作全部被拍卖用以殡葬事宜，被巴黎一古董商购得，但巴并未得到巴黎市场的接受。1990年以后，他的大批画作被台湾画商由巴黎购回，1992年开始出现于台北苏富比拍场，随后台湾几家画廊大力推介，展览、出版、研究、拍卖齐头并进将常玉画作推向港台市场。由于其画作来源清晰、单纯，且出版、著录可查，真伪问题查证容易，画作受到港台收藏者的推崇。

　　拍场常见的画作题材多见裸女、静物、风景与动物四类，裸女画作价格最高，其次是风景与动物。历年的高价纪录多在香港佳士得创出，基本是连年高涨：2003年秋拍，《黑底花豹》420.75万港币成交。次年秋拍，1950年作《翘腿裸女》以734.375万港币拍出。2005年秋拍，1950年作《四裸女》拍至1636万港币。次年秋拍，1950年作《青花盆与菊》2924万港币成交。去年秋拍，1950年代创作的《青花盆与菊》拍到了5330万港币。目前超千万元的画作已经超过20余件，50余件价超百万元。尤永认为，常玉画作价格高，原因在于其作品都在市场上流通，收藏者能够经常看到他的画，市场盘子大，而且来源清晰完整。

　刘海粟

　　个性张扬的刘海粟是中国现代绘画艺术动动中的风云人物，其大胆、充满个性的艺术主张与美术教育风格，对中国现代艺术教育产生了重要影响。刘海粟油画朴实而豪放，多数收藏于刘海粟美术馆。

　　在现代四大家中，他的油画作品流通量最小。历年拍卖成交品中，价格在百万元以上的油画不足20件。也因此，近年来价格涨幅最大，2009年、2010年可谓一个高潮。2009年12月西泠拍卖上拍1931年创作的《巴黎圣心院》《雪霁(卢森堡)》，估价为120万至180万元，前者以907.2万元创价格纪录，后者拍出884.8万元；1931年作《裸女》油画2004年12月由上海东方以286万元拍出，2010年再现北京匡时拍场时，成交价1075.2万元；1934年作《圣扬而夫桥飞瀑》2005年5月香港苏富比释出时，价格仅191.2万元港币，2010年在北京匡时也拍出了571.2万元。

　　颜文樑

　　颜文樑用一生的时间钻研油画创作，以古典风格的典雅风景油画在现代油画史上独树一帜，他一生中除了绘画就是教画，单纯而执着。

　　颜文樑油画多收藏于颜文樑纪念馆，只有少量在市场上流通，历年拍卖成交价超百万元者不足30件，是十大家中被收藏者认识最晚一位。直到2005年作品拍卖价才突破百万元——北京翰海春拍，约40年代他《雪夜》估价35万至45万元，以143万元拍出；香港佳士得秋拍，估价40万至60万港币的《山林清溪》以114万港币成交。2010年是颜文樑年，先是年初由60多件作品组成的“颜文樑艺术大展”在炎黄艺术馆举办，一系列专题讲座在反响颇佳。接着是作品拍卖出现高潮，一年中八件油画作品成交价超过百万元。春拍甫开，1947年作《夕阳艳雪图》在香港苏富比拍至386万港币。7月西泠拍卖上拍的1965年作《春(中山公园梨花)》估价28万至38万元，拍至210.56万元；随后该公司秋拍中，1982年作《鸦舟》拍至694.4万元。今年春拍，颜文樑油画已普遍在百万元以上，1963年作《百合花》在中国嘉德拍出253万元，拍后仍有藏家后悔未加价竞拍。1940年作《秋诗篇篇》在北京匡时以207万元拍出。

　　吴冠中

　　吴冠中是早期油画家中鲜见的、在世时画作即受华人市场推崇的画家之一。与他相仿的早期油画家中，只有赵无极、朱德群能与之相比。他提倡的“风筝不断线”的中国油画本土意识和民族风，贯穿了一生的创作，也为他带来了至高的艺术成就。

　　吴冠中画作在华人圈得到充分认可，价格持续上涨，有着充分的流通性，这一点则常玉、赵无极、朱德群尚难以企及。这也是吴冠中画作多年来行情稳健的根源。历年价超千万元的画作超过50件，国画作品已突破亿元。油画方面，内地1999年中国嘉德秋拍时，吴冠中1974年作《红莲》拍至132万元。2005年香港佳士得秋拍，1975年作《景山公园白皮松》拍至919.2万元。2006年12月，约创作于1973年至1974年的《长江万里图》油画长卷在北京翰海拍至3795万元，去年秋拍此画的成交价改写为5712万元。今年春拍，成交价超千万元的油画在十件以上，1980年作《网师园》拍至5175万元，1975年作《木槿》拍至6325万元。

　　常玉

　　常玉传奇性的一生，对其画作的流传起到了催化作用。常玉长期生活在巴黎，生前画作鲜为人识，1966年去世后，其画作全部被拍卖用以殡葬事宜，被巴黎一古董商购得，但巴并未得到巴黎市场的接受。1990年以后，他的大批画作被台湾画商由巴黎购回，1992年开始出现于台北苏富比拍场，随后台湾几家画廊大力推介，展览、出版、研究、拍卖齐头并进将常玉画作推向港台市场。由于其画作来源清晰、单纯，且出版、著录可查，真伪问题查证容易，画作受到港台收藏者的推崇。

　　拍场常见的画作题材多见裸女、静物、风景与动物四类，裸女画作价格最高，其次是风景与动物。历年的高价纪录多在香港佳士得创出，基本是连年高涨：2003年秋拍，《黑底花豹》420.75万港币成交。次年秋拍，1950年作《翘腿裸女》以734.375万港币拍出。2005年秋拍，1950年作《四裸女》拍至1636万港币。次年秋拍，1950年作《青花盆与菊》2924万港币成交。去年秋拍，1950年代创作的《青花盆与菊》拍到了5330万港币。目前超千万元的画作已经超过20余件，50余件价超百万元。尤永认为，常玉画作价格高，原因在于其作品都在市场上流通，收藏者能够经常看到他的画，市场盘子大，而且来源清晰完整。

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