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《扶杖入山图轴》是髡残52岁时画的,这张画以干笔为主的表现手法,表现的是另外一个意境。整个画面都是干笔皴擦,显得很有风骨。虽然是以干笔、渴笔、皴擦为主,但是整个画面是实中有虚,虚中有实。就是用干笔画,也要注意虚。这张画面显得很饱满、充实,但是这种虚的办法发挥得很好。山石皴擦不是把每个山石的皴法都画得很满,主要是强调山石的外轮廓,特别是到后面一层层推到远山的时候,和前面的用笔用墨几乎是平面的,墨色笔法都没多大的变化。画面的用笔用墨很单纯,只是到了远山,为了淡的远山才再画浓的远山,不是越淡才是越远,远山浓反而衬得更远。石涛常用这个方法,越是远山画得越浓,结果把画面推得更远。
画面上面的外轮廓线是斜线,按说画面是不平衡的,就靠大片的题跋充实整个画面。想想看,下部的画面画得很充实很饱满,如果上面空白那么多,而且那条外轮廓线又是个斜线,就会头重脚轻。他把上面题满了款,整个画面就平衡了。前面那幅画为了强调烟雨天气的朦胧效果,只题穷款,就不长跋了,一长跋就会把朦胧的意境破坏。髡残题款用墨和石涛类似,蘸了墨题写,越写越淡,越写越干,再重新蘸墨接着写,所以整个款有起伏变化,不是平板的一块。这种题款的方法,石涛更是发挥到了极致。所以我们题款时要根据画面的需要,把书法的浓淡干湿充分发挥,加以变化,又要注意和画面统一节奏,形成画面的和谐。这幅画有一点瑕疵,就是左下角的那堆石头画得紧了、多了、碎了。在这堆石头的下面,如果再多留一点空白更好,也可能原来不是这个样子,或是后来经过几次揭裱被裁去了。再是题款的左下角,有意把它空出一块,斜线从上而下接下来,然后又从下而上抬上去,这样一个形状,就不会和山的外轮廓线平行了。另外,留了这个空白是为了打那两个图章。图章打上去以后,局势不变,但是空白里的两个图章和书法填满里面的两个图章感觉就不一样。这些小地方画家都是非常用心地经营过的。■姜宝林
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