记者：国内艺术品市场已成为全球最活跃的市场，各种类型的艺术品屡屡拍出天价，您如何看待当今的收藏热？

靳：这种红火其实并不正常。无论是走过了数百年的西方，还是在我们的近现代以前，收藏都不是以投资赚钱为目的的，它应该是一种文化现象，从偏好里体现的是个人修为。

记者：您的油画《毛主席全身像》在2009年曾拍出2016万元高价，且有数据显示您近年上拍作品总成交接近2亿元，可您似乎更偏好将作品捐赠出去，包括前年一次性向中国美术馆捐赠作品近40件。

靳尚谊：我没有将画作拿去卖钱的习惯，因为我认为捐赠才是艺术品最好的归宿。现在的年轻人生存环境比我们当年更艰难，通过卖画谋生存也正常。不过，有一点可以确定，没有一个画家会将自己最好的作品卖给别人。

记者：去年您成立了“靳尚谊专项基金”，用以培养青年油画家。您如何看待当今的年轻画家群体？

靳尚谊：我并没有具体关注哪几位青年画家，但我比较关注各大院校的青年教员。今天的国人和我那个时代完全不一样了，太过急躁，往往忽视打基础，其实越往后这一欠缺越致命。另外，我一直认为学画的成才率很低，切不可盲从。

记者：现在油画依然是国内最热门艺术门类，且您作为油画大家，缘何屡屡在公开场合建议学习国画？

靳尚谊：不仅仅是我个人，包括国外的很多油画大家，都深深折服于中国画的博大精深，他们不仅心向往之，更闹不明白为何我们放着这么好的艺术不学，还向他们学习。油画从本源上说，是一门写实艺术，它甚至有可能为摄影所替代，但国画的表现力要丰富得多，没有艺术可以替代它。一味认为西方油画好，并不是好倾向。

记者：国内版画艺术的学术与商业关系的争论从未停止过，您如何看待其商业属性常被有意回避？

靳尚谊：版画不同于其他画种，其可复制性为相对广泛流通创造了条件，因此版画艺术的发展必须走普及化和大众化道路。其实，版画艺术发展的历史，就是一部学术与商业并行发展的历史。中国现存有记载的第一件版画《金刚经》木刻作品，就是为佛教典籍需要而配的插图。版画的兴盛，直接与社会、经济、文化的需求相适应。

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