秦本因的积墨法人物画呈现出与线型结构完全不同的表现形式：画面繁富缜密，笔墨纷披叠染。在笔与墨的多层交叠与渍染皴擦中，他几乎调动了水墨画的所有笔画技巧：点、染、勾、皴、破、积……笔痕和墨迹在重叠与交错中产生的韵律，不仅凸现了人物的体积感和明暗感，还使画面增加了层次感和历史人物的沧桑感。
    
        秦本因是从油画艺术转而从事中国画创作的。西方绘画的基础，不仅使他的人物画肖像造型精准，还使他能宽泛而不带偏见地从各种艺术中汲取养分，包括西洋石版画和浮雕。他为艺术大师齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等创作的人物肖像，在积墨技巧中有机地糅进西方绘画的某些合理因子，增强了画面的体积感、空间感、明暗感和层次感，使平面绘画产生恍如浮雕般的艺术效果。
    
    秦本因在中国传统绘画笔画规范所能容忍的前提下，从富有个性的视角切入水墨人物画的创作领域，并探索出积墨人物画的技法和技巧，丰富和拓展了中国传统人物画的发展空间。他的积累法人物画，把传统人物画的水性与墨性尽情发挥，既与水墨人物画的传统范式拉开一段距离，又在深层次上接轨黄宾虹、徐悲鸿等艺术大师的创作技巧和精神，对水墨人物画的发展，具有技法和技巧上的探索意义。

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