细品徐邦达此行书，给人以峻拔崎岖、汪洋恣肆的享受。其笔意舒缓而有节奏，运笔以静制动，不仓促紧迫，不弱不霸，沉稳自若。运笔酣畅淋漓，结体自然舒展，正所谓粗壮如牛健步，细密如龙蛇逶迤，线条疏密相间，行中带草，体圆用方，极尽笔法变化。其结体以苏东坡、米襄阳为主，取苏字之态浓意远、米字之尽秀极妍。他上溯李北海以厚其气，下参董其昌以畅其韵，再辅以过目数万件书法名迹的滋养，使作品透溢出一种博大深远的气势和韵味无穷的神采。

    徐邦达，字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，祖籍浙江海宁，１９１１年生于上海。1937年协助上海市博物馆办理“上海市文献展览”中的古书画征集、检选、陈列之工作，受叶恭绰先生之托撰写《古书画提要目录》。1949年，被骋为上海市文管会顾问。1950年，经国家文物局郑振铎局长推荐，调至文物局文物处工作。1953年后，转至故宫博物院从事古代书画鉴定研究工作。

    徐邦达出身于书画收藏之家，自幼喜爱诗词书画。１８岁时他从苏州画家李醉石学画山水，同时又从赵叔儒学古书画鉴别，后又入书、画、鉴三者皆长的吴湖帆门下。所以，他自青年时期始，在鉴定书法的同时，亦不忽视对文献记载的传记与流派的研究，而尤其重视书画作品的风格与形式。对风格形式的把握，除去视觉记忆之外，他主要是下苦功认真临摹。他说：“要临得像，非一点一画地看，细捉摸不可。临摹一遍，真比欣赏一百遍还要记得清楚，搞得明白。”徐邦达的书法初学柳公权，稍后为了锻炼鉴别能力而临摹百家，学习的范围十分广泛。从早年临画所题的款识看，徐邦达的各体书法均颇得古人神韵。他学过唐太宗李世民、李邕，宋代的苏轼、米芾和明代的董其昌，其后泛学无宗，４０岁以后因埋头于书画鉴定工作，书画成了业余爱好。

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