不久前，书法家余风顺走出婺源来到英雄城举办了一次个人书法作品展。这次展览是他比较看重的展览，也是他想着有朝一日登陆北京之前的一次热身展览。他说他待的地方是“乡下”，但从个人在艺术上的全身心投入来看，他其实瞄准的是京城、是一流高手的聚集地。

　　余风顺擅长行书、草书。他的草书显然从邱振中那里汲取了不少营养，当然，余的草书，从精神追求上，与“颠张醉素”是一脉的。只不过在工具使用上，他却用了二王、“颠张醉素”等没用过的长锋羊毫，于是，这里面就有了墨色、线条的强烈变化，有了尚意的现代观念，有了他沉醉的探索空间。

　　他曾系统地习练过一些草书经典法帖，比如孙过庭的《书谱》。北京一位书画鉴定博士在博客里评价说，余风顺“临于约二十年前的孙过庭《书谱》，于当时视之，当属顶级水平，今天看来，较之书法科班生，也不遑多让”。余自己也说，像黄庭坚、怀素、张旭的一些经典帖子，他基本上是每本临过两三年后才换下一本。这样下来，临池功夫下得是十分扎实的。邱振中教授曾夸赞他对书法有一种特殊的敏感，不论是学习汉简，还是后来学习草书、行书，都能很快地把握字体最基本最核心的东西。我想，这个评价也许是对他临池功夫另一种意义上的肯定。

　　行书，他走的是明人徐渭一路，这是笔者十分欣赏的地方。水墨写意花卉先祖徐渭曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四。”他的书法会比他的画高明却未见得，但他这样说倒体现了他对书法的自信。他的确也不俗，书史上就有评价，说他是“大力摆脱传统束缚、另辟新境、追求新意的典型书家”。因此，从徐渭行书入手，余是有所得的。至少，当今书坛研究徐渭行书的，似乎极为少见。这也使得我们从余风顺的笔迹中，看到了不同于多数人追求的二王一路的书风和面目，他给我们提供了一种相对新鲜的书法审美感受。对比徐渭行书，余的行书剔除了徐的野性，即使是在放纵之处，也呈温文尔雅之美。余对我说，他写徐渭是有理性地去写，我感觉的确如此。他在理性的审美观照下，避免了用笔、结体的肆意与粗放，使得这路行书更加精致、耐看，这是他书法探索上突出的地方。

　　自幼就喜欢拿毛笔涂鸦的余风顺，据说年轻时曾去做过小生意，然而，后来又服从心灵的召唤，回归书法探索的道路。在当今书坛，省内外许多书友已将他看作江西的“实力派”书家，我相信，他还会有更大作为，同时，更期待他彻底证明一个道理：待在所谓的“乡下”，并不会影响一名书法家在艺术上的习练、探索与升华，只要他有想法、有激情、有眼光。何况，他待的地方本来就是“最美乡村”，那里的博物馆藏有据说是中国最早的王羲之《圣教序》的拓本，那里原本就是一个文风鼎盛之地……（本文所配图片均为余风顺作品）

　　余风顺，字拂之。中国书法家协会会员、江西省书法家协会创作委员会委员。1991年，作品入展中国当代书法展、中国当代书法家作品邀请展；1999年，获江西省第五届书法篆刻作品展一等奖；同年，作品入编《江西省五十年美术、书法、摄影作品（书法卷）》；2000年，入展全国第八届中青年书法篆刻家作品展，同年获《书法导报》第一届年展暨推新人三百家金奖；2001年，获二十一世纪全国首届书法篆刻家作品展铜奖。
 

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