孙伯翔：积微成著 众妙攸归----刘洪洋篆刻
作者：孙伯翔

　　近年来，我多次参加全国书法大展的评选工作，也高兴地看到当今书坛的整体水平较前确确实实迈进了一大步。更为可喜的是在近年来涌现的优秀书法家中间青年人占了大多数，他们通过自己的刻苦努力，取得了有目共睹的成绩。刘洪洋就是近年来脱颖而出成就卓著的实力派青年书家。

　　 洪洋学书涉猎范围很广，他在学习过程中没有任何门户之见，但表现在创作中均能有所取舍，这正是他难能可贵之处，能够兼取众家之长，而不失掉自我。我九零年初认识洪洋时，他还在市郊一个偏远的中学任教，那时书法也不像今天这样“热”，但是洪洋对书艺的追求就达到了痴迷的程度，苦学书法篆刻，握笔操刀，临池不辍，不分寒暑，孜孜以求。他夜以继日的勤奋和天资聪颖的悟性使他书艺大进。十余次入选国展，并夺得“兰亭奖”、 “全国奖”、“书法十杰”、“群星奖”、“央视大赛金奖”等令同道瞩目的大奖。尤其是最近几年，刘洪洋可谓是异军突起。这正是他多年来博学约取，善于吸收、善于转化、日积月累、厚积薄发的真实写照。在创作中他不仅书印并重，而且于书法中真、草、隶、篆诸体兼备，并且偶有书论、印论见于报端。洪洋的各种书体之间、书印之间有着密切的联系。他善于把书法的笔意融入印章创作，增加线条动感；把印章的韵味运用到书法创作，可平添了几分用笔的古致。而且各种书体之间也贯穿着一条创作主线，有机相掺，不孤立成体。在青年书家群体中能有如此全面的发展实为难得。

　　他的楷书作品取法六朝墓志、碑版和摩崖，气势雄强苍古，并融注了行草笔意，以求生动，做到师古而不泥古。行草书取明清前贤笔意，大开大阖之中渗透着晋人韵致，在创作中注意强烈的视觉效果，他的篆书作品在精研秦篆的基础上，对大篆用功尤勤，几次参展的楹联作品都以楚篆示人，在原楚简的结体、用笔上融入了自己的理念与认识，实现了不同时期篆书的有机整合，笔笔中实，结体平中见奇，作品面貌清奇冷峻，细枝末节无不显现洪洋对篆书的感悟，功力与性情并重，具有强烈的个人风格。隶书植根古隶，得汉隶之雄强，参以简帛篆书之意，形质与性情相兼。篆刻作品以拙朴、雄浑、大气见长，他在继承汉印、古玺方面下了很大功夫，且善于从继承传统中求得变化，既追求古印的真意，又能抒发从艺的性情，在严谨中求变化，于平稳中显精神，体现了他的睿智与灵性。从作品来看有创作，点画精到，神完气足。洪洋在当今书法、篆刻作者中，已堪可与当代高手同步。

　　作为青年书家，洪洋以后的创作道路还有一个升华变化的问题。洪洋的书印创作天地还广，区域无边，只要砚耕不辍，将来到了我这个年纪，一定比我强的很多。书法艺术和其他事业一样，薪火相传，不断庚续。青年书法爱好者只要不断进取，一定能够使自己的作品得到社会的认同和赞誉。我在一篇文章中说过：世界是属于青年人的，就书法艺术而言，新世纪也将是青年人独领风骚的世纪。我愿将这句话送与洪洋和各位青年书法家、青年书法爱好者。

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