在当代很多中青年印人当中，朱培尔是较早引起我注意的一位。他的篆刻很富有个人特点，生动自然，意象诡奇，字法、章法、刀法三方面都能依据不同情况加以灵活变化，在保持大体基调稳定的前提下，尽量追求一印一貌，给欣赏者以各不相同的视觉感受。尤其是他的那些朱白相间印，多字界格印，佛语印构思奇巧，章法布局变幻莫测，在零零碎碎的既雕既琢当中用一种古拙生辣的气息使印面显得和谐统一。因此，他的这类作品，既具有强烈的“视觉冲击力”，在瞬间之内即可打动观者，又具有可供细细品读，耐久玩索的艺术品质。方寸之内，能有此功效，诚属不易。

      面对朱培尔的印作，一种具有原始意味的拙朴、雄浑、苍茫及朦胧感会迎面而来，那种挥刀劈石的嘎嘎独造之声如在耳际回想，令人精神为之一振。他在用字上，将篆、隶、楷（魏碑）互相融合，施以夸张变形，体现粗旷、野逸、雄强、恣肆、高古、浑朴的奇妙意象；布局上也没有那种刻意的大开大合状，看似自然随意，不事经营，但实际上却蕴含着作者丰富的人生情感和独特的审美理想，是大巧若拙、大智若愚、大朴不雕的生动体现。

      朱培尔篆刻的最招人眼目处，首推他的刀法：大刀阔斧，生辣猛厉，气魄夺人，其刀意的浓厚较之齐白石及当下一些用刀狠辣者似有过之而无不及。而正是这种富有表现力的用刀，使得他的作品获得了与众不同的灵气和魅力。

      与所有成功的印人一样，朱培尔也经历了宗秦法汉，出入明清的传统篆刻功底的锤炼过程。他善于汲取秦汉印的拙健浑厚之气，不囿于某家某派。他早期的一些印作，虽不乏传统印作古雅之气的显露，但个人的一些奇特想法也时有表现。他有一段很精彩的话，从中可以让我们了解到他对篆刻的特殊理解：“由于篆刻与书法、绘画、诗词有着明显的血缘关系，在这几个方面下功夫，不仅是提高素质、修养的需要，而且对作品内涵的增加与篆刻风格的形成，有着一系列直接与间接的巨大作用。其中，书法特别是篆书在篆刻中的作用自然不必多说，即使是看似与刻印无关的草书，除了也可以入印以外，它创作过程中笔锋的瞬间转换，运笔过程中主体潜意识的爆发，显然有助于改变传统篆刻中如起印稿、修改印面所带来的种种限制，有助于篆刻家主体情绪的体现与潜意识的外化，也有助于印面节律的丰富与深化。”朱培尔篆刻奇崛诡异的特征显露显然得益于他的这种独具慧眼的见识。

      书法上有“想法”决定“写法”的说法，篆刻何尝不是如此？“想法”决定“刻法”，凡成功的印人无不是这样。一个优秀的印人，一方面要尽量深入地打入到传统当中去挖掘、消化和积累前人的成功经验，一方面要勤于实践，善于思考，勇于突破。让自己的创作路线一头伸入古典传统的强大阵营，一头伸向广阔的未知领域，渐悟渐变，形成一套属于自己的艺术表现语言。让人观之，既有渊源来历，又有我面目。因循守旧永无出路，盲目变法亦难成功。

      朱培尔治印还有一个特点，他把印的边框与界格和印面文字的处理有机地联系起来，形成了一种大印套小印，小印含大印的独特格局。局部看起来富于变化，“一字一世界”，但整体上又能浑然一体，气势恢泓。他的印作的边框与界格的巧妙布置与特殊处理，既达到了印面线条与留白所具有的抽象表现能力，又大大强化印作的艺术感染力。如“洞达”一类印作，朱白相间，空间的层叠环套，使印面效果奇幻多变，引人入胜。其边款布局风格亦与印面有异曲同工之妙，黑白对比明显，拙朴生辣中不时透出几许灵逸之气。

      朱培尔的篆刻代表了当代篆刻家的一种勇于创变的精神，对后来者无疑具有重要的借鉴意义。

 

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