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　　2006年6月13日 11:00 pm

　　应组委会的要求，所有的画廊和媒体——只要是在巴塞尔艺术博览会中拥有一席之地的参与者，都在中午11点之前完成了最后的准备工作。接下来的五天里，巴塞尔城区和靠近巴塞尔其他城市的所有酒店、旅馆都将客满，每年都有超过五万人为了观看巴塞尔而从世界各地蜂拥而至——当然，精明的商家会在每年的这个时候上涨房价，直到博览会结束。看来艺术的成功，不仅为瑞士带来文化上的国际声望，也为当地人带来了直接的经济收益。

　　根据组委会提供的消息，为了今年的巴塞尔艺术博览会，大约有100驾私人飞机在巴塞尔神秘降落。这个数字的背后，暗示着那些富有购买实力的艺术爱好者和收藏家如期而至。我想，这对在场的每一个画廊和艺术家，都具有致命的吸引力！这也同时解释了，为什么在欧洲经济最不景气、整个艺术市场疲软、其它艺术博览会低糜不振、苦于四处招展的时候，巴塞尔艺术博览会仍然是世界各地的画廊激烈争取的目标——哪怕参与其中不仅要通过严格的考核，还要交付高昂的费用。因为，可能发生的艺术品交易和其带来的经济利润，比任何关于艺术的冠冕堂皇的解读都来得实际。

　　而巴塞尔当天免费新闻报的头版头条上，是一张泊满了宝马车的停车道照片，这让巴塞尔艺术博览会的两个主展厅又平添了几分噱头。同时，拉斯韦加斯赌场的老板、美国销售业的巨富、以色列船运公司的负责人、与比尔•盖茨一起联合创办微软集团的合伙人、迪斯尼集团的总裁、洛杉矶的电影制片商、古根海姆美术馆的负责人……一系列披着显赫身份的头面人物，都在巴塞尔艺术博览会现场亮相。日本当代艺术家村上隆的作品《727－727》，在巴塞尔博览会开始的第一时间，就以150万美金的价格售出……这一切，同样都让所有的参展画廊对巴塞尔博览会信心倍增。

　　2006年6月14日 7:30 pm

　　今天是第37届巴塞尔艺术博览会真正意义上的开始。上午11点开展之前，售票处门前就已经排满了买票的人群——我相信所有在巴塞尔拥有一席之地的参展者，都十分乐意看到这样热烈的人气，然而短暂的兴奋之后，我们有些黯然的感叹：尽管今天中国的GDP和人口同时渐涨，但任何一个美术馆的大型展览，抛开学术影响力不计，单单是门票收入就很令人尴尬，我们似乎还没有什么展览能像巴塞尔博览会这样，靠卖门票还能赚钱的。其实，这样的收入或许并不是最重要的，关键是我们绝大多数人，都还缺乏对于当代艺术的理解和关注。

　　博览会上见到中国人的几率很小，一些令人的沮丧的事实是：《当代美术家》不仅是中国今天唯一受邀参展的艺术媒体，同时也是亚洲唯一的艺术媒体——听说五年前台湾的《典藏》杂志曾经参加过一次巴塞尔艺术博览会，但因为种种原因，一届之后就再没任何亚洲的杂志进入巴塞尔了。同时令人遗憾的是：中国进入巴塞尔的两家画廊，一个是与瑞士麦勒画廊合作的北京艺术文件仓库，另一个是由瑞士人在上海开设的香格纳。因此，确切地说，中国的当代艺术和艺术市场尽管发展到今天，但还是没有一家真正意义上的本土艺术空间，进入到世界顶级的博览会中去，共同谱写那张我们关心的艺术市场晴雨表。

　　2006年6月16日 5:30 pm

　　与对所有来访者都敞开热情怀抱的姿态有点不同，巴塞尔艺术博览会2号展厅的三楼微显神秘，西装笔挺的瑞士保全人员尽管总挂着巧克力般丝滑甜蜜的笑容，但他们的眼睛几天来只认那张黑色的VIP小卡，而跨过这道防线，每人可以免费获赠一杯香浓的咖啡和瑞士冰淇淋——当然，这并不是前去所有人的目的——隔离了热闹的展场和穿梭的人群，三楼安静的大厅为巴塞尔的贵宾们提供了一个进一步对话和交流的私密空间。

　　《当代美术家》与乌里•希克的访谈就在这里如约进行——或许对很多中国人来说，1979年以商人身份来到中国、1995年至1998年间出任瑞士的驻华大使的他，仅仅只是一个陌生的名字；但对于某些特定的领域和人群而言，他就意味着一部活生生的中国当代艺术史——从今天在艺术市场风口浪尖上的大腕儿，到年轻的新生代们，大约200多个中国当代艺术家的一千五百多件艺术品，都归这个满头白发、个头矮小的瑞士人所有。在一个半钟头的对话中，乌里•希克再三的给我们强调，他从收藏中国当代艺术之初，到中国艺术市场火爆的今天，从来都没有考虑过经济的因素，他所作的，是出于对艺术和文化的热情，来典藏和记录一部关于中国当代的艺术文献。然而，乌里•希克最终还是难掩骄傲的告诉我们：十年前他到巴塞尔艺术博览会来的时候，很多收藏家对他收藏中国当代艺术的举动都不理解，认为他是一个疯子，但今天的事实证明，再没有人会提出这样的质疑！

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