老画报是我收藏的专题之一，投入的精力和经费不算少了，但缺了“天时”这一重要的砝码，自藏品还是极有限的。在上世纪80年代,多数人无收藏意识的时候，老画报是极少见的，偶尔在冷僻的旧书铺能看到一两本。你看不到的物件，它怎么能引起你收集的欲望呢？没有欲望的推动，收藏很难持久，可我却是在那个时候喜欢上旧书刊收藏的。我的专题没有与时俱进，一直抱残守阙，拒绝同流合污地走“收藏与投资相结合”的大路。我是属于一条小道走到黑的集藏者。

    七八年前在北京报国寺文化市场见到一藏友买到全份的《真相画报》（共17期）。他问我这东西成吗，我说太成了，嘴上这么说着，心里头快嫉妒死了，我一本也没有，他却一下子得了全份。这嫉恨的情绪直到去年才稍得缓解，因为我也淘得了几本，但付出可比他多。真正消解不良情结的妙方就是研究藏品。他虽然拥有全套《真相画报》，他研究过吗？没有。那我来搞清《真相画报》的真相吧，研究中获得的乐趣也许能够化解收藏者均免不了的顽疾：患得患失症。

    《真相画报》的重要性有几点：一、它是近代画报的终结者和现代画报的发起者，它的创刊正处在改朝换代的时期（1912年6月5日）。二、它是摄影与漫画并重的画报。可以说它是最早的摄影画报（梁得所说《真相画报》“是中国摄刊照片的图画杂志之开元”），也是最早的漫画刊物。三、名家荟萃。民国元老胡汉民撰《发刊祝词》，高调以“监督共和政府、调查民生状态、奖进社会主义、输入世界知识”为办刊宗旨。岭南画派宗师高剑父、高奇峰兄弟主持刊物，黄宾虹、马星驰等撰文绘画。

    全刊以时事写真、新闻摄影、时事评论为主，以历史画、美术画、滑稽画为辅，发表了一系列抨击时政的新闻图片与漫画，其鲜明的政治立场、辛辣如刀的笔锋、高超的美术表现，可谓前无古人，后无来者。单论它的封面，就足以横扫许多平庸之作，全是最原始的手工作品，每一期都不重复。仅此一点，大多数的刊物就做不到。图省事成不了经典。如今的刊物，哪个还能像《真相画报》似的，一百年了还能作为历史物证存在着？

    我的小书曾选用了《真相画报》的几幅政治漫画，目的是为了说明现在没有什么政治漫画。现代漫画的先行者马星驰先生（1873－1934）在《真相画报》里的政治漫画真是可以作为后学者的教科书，他的《中国不振之由来》、《新旧人物意见之由来》、《过渡时代之新民国》无一不是忧国忧民之力作。

    另一位先行者梁得所先生（1905－1938）在他自己主编的《大众画报》（1933年12月）上曾发表过一篇题为《艺术的过程——高奇峰先生与画报》的文章，这是用来悼念奇峰先生的。他还写了高奇峰办画报的细节：“听来有点诧异，这位文质彬彬的画家廿年前常有被捕危险，在那地点不便告人的编辑室中，身上怀着手枪，执笔编他的画报。在他笔底，对黑暗的政治虚伪的社会挑战，显示着对真善美的追求。”这些资料表明，《真相画报》除了是摄影画报、漫画画报外，还是一份革命画报，也正是因为它的革命性、战斗性、揭露性，刺痛和惹恼了当局者，仅出了17期即被迫停刊。

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