当我们坐在书桌前，提起毛笔时，想的是什么？是进行艺术创作？还是仅仅在写字？我想一定是前者。但在古时并不是这样的，虽然那时的书法成就已让今天的人们顶礼膜拜，然而毛笔在当时只是书写的工具，人们更多的时候只是在进行实用书写。

    在毛笔已经完全退出实用书写的今天，毛笔已成为书法艺术的代名词。书法失去了实用书写，意味着什么？一方面是艺术性更突出了，而另一方面则是书写系统受到破坏。现在人学书，往往只经过一定的临摹学习后就直接进入创作。没有经过实用书写这一环节，书写技能得不到有效的巩固和提高，这直接影响到创作。有人常发出“眼高手低”的感叹，原因就在于此。与前人相比，今人缺少的不是刻苦，而是大量的实用书写。

    我以为，虽然已没有了实用书写的外部环境，但仍然应该进行实用书写的训练。抄写便是一个好办法，既是书写的训练，同时也是在阅读学习，可谓一举两得。通过抄写，能够使把握线条与结体的能力大大巩固、提高。即便到了较高层次，也必须坚持类似于实用书写的书写形式。据说，一些作家坐在电脑前就会觉得脑子一片空白，什么也打不出来，而拿起钢笔便能文思泉涌。那么我们书法人会不会拿起钢笔还能写些东西，拿起毛笔来脑子里就只会考虑字该怎么写而文思枯竭呢？要做到拿着毛笔也能与拿着钢笔一样正常地思考和书写，书写系统就完备了。此时的书写，重在体验书写时的自然心境，创作的念头在有意无意之间，可书写一些自己的感想、体会或诗词，在时而为文辞时而为书法的交替中体现着时间与空间、内容与形式、性情与学养，如此方能天籁自成。

    许多让今人推崇备至的古代优秀作品，都是在实用书写中产生的。从王羲之的《兰亭序》到颜真卿的《祭侄稿》、从王珣的《伯远帖》到苏轼的《黄州寒食诗》，无不是这种实用书写的典范，即便如王铎、吴昌硕这样善制巨幅的书家，也是实用书写的高手。实用书写是一个书家必备的能力。

其昂书迹

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