□王百会

     国际化一词，近年在国内颇流行。无论是企业和产品，还是城市与艺术，国际化的口号喊了很多。改革开放30年，逐渐强大起来的中国人早已不再满足到国外招商引资，而更热衷于把产品卖到国外，把企业发展到国际；中国导演的电影里有几个西方面孔并不奇怪，到好莱坞打拼的中国影星也多起来了；最让人触目惊心的是一大批城市都在“建设国际化大都市”，可多年过去，如今真正算得上国际化大都市的有几个？

    现在，中国书法国际化话题也受到前所未有的重视，有为之鼓与呼者，也有不屑一顾者。我则以为过分的狂热与冷淡都不足取，还是冷静地打量一下当下的中国书法环境，理性面对国际化热潮。

    首要问题是要弄明白何为国际化。走出国门办个书法展，或书法家出国转上一圈，这就是书法国际化了吗？我看未必。若真正实现书法国际化，起码得具备以下条件：

    一、书家的国际化。参加书法艺术创作的人群，不仅有中国人，有汉字文化圈的日本、韩国、新加坡、马来西亚人等等，更要有黑皮肤的非洲人、蓝眼睛的欧美人……书法要像乒乓球、足球一样，成为各国艺术爱好者共同的选择。

    二、展览的国际化。当代书法交流活动的最好方式是展览，书展不仅要在中国举办，更要经常在世界各地举办。让国际书法家们参与的同时，吸引世界各国书法爱好者们的目光。单单是与世界各地的华人交流书法，只得算是投机的“国际化”罢了。

    三、审美的国际化。书法发源于中国，但东方古老的传统文化并非为世界人熟知，书法尤其是抽象的东方艺术，想走向世界，必须要越来越多的国际人士懂得书法之美。书法审美的国际化，将是中国书法流通的最大障碍。现在是电脑时代，很多中国人都远离毛笔甚至写字，书法虽为国粹，了解和爱好书法的中国人日益减少，何况不同文化背景下的外国人呢？

    综上所述，要想真正实现书法的国际化，谈何容易？！

    口号谁都会喊，但踏踏实实认真做事的人总是不多。而且很多口号的背后，大有玄机。要么是文化大国的自我膨胀，要么是文人墨客笔下谈资，要么是书家市场需要的自我炒作。起码现在看来，中国书法的国际化发展还只是停留在畅想的阶段，只是看上去很美，只是少数中国人的一个梦而已。

    那中国书法到底能不能走上国际化道路呢？困难虽多，阻力虽大，但也不是没有一点可能性。问题的关键是，千万不可盲目乐观，要正确、理性、科学地实行书法国际化战略。文化的传播与渗透，如春风化雨一般，而非一日之功。现在，随着中国的强大与崛起，中国悠久的文化也日益为世界关注，到中国留学、学习汉语和研究中国文化的外国人越来越多，这为中国书法走出国门带来了利好。

    越是民族的，越是世界的。首先，我们要规范好中国的书法环境。两千年走来，当代中国书法虽然经过了三十年的繁荣发展，但放眼书法史，现在只能算是一块洼地。我们想把书法作为中国传统文化输出到世界，就应该先建立起一个中国书法的时代高地，培养出一批优秀的书法家，拿出不愧对古人的优秀书法作品。

    其次，书法走出国门，尤其进入非汉字文化圈的国度，应该适当做好东西方文化的交流与融合。

    想当年，京剧大师梅兰芳第一次踏上美国的土地，试演一出《晴雯撕扇》。不知中国古典文学名著《红楼梦》为何物的美国人看得云里雾里，演出效果并不好。随后，在了解美国国情的专家们的帮助下，梅先生选择了唱念做打表演丰富、美国人又能够理解的故事，才取得巨大成功。观赏对象的改变，京剧表演也必须适当调整表演方式。书法更是如此。在中国怎么搞，到国外还怎么搞，显然会出现水土不服。不妨可以利用“中法文化年”“中俄文化年”等国家级文化交流活动，把最优秀的传统书法经典和当代优秀书法作品推向世界。同时，举行各种讲演与示范活动，让书法家与国外观众们互动交流，同时，也可以让曾经学习过书法的外国留学生们现身说法，共同体会书法之美。

    总之，书法国际化不可操之过急，应该遵循书法的艺术规律，少喊几句口号，踏踏实实做几件实事。

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