滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

《黄鹤楼》唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

《孝经》诸侯章第三

华夏收藏网讯  在上不骄，高而不包。制节谨度，满而不溢。高而不包，所以长守贵也。满而不溢，所以长守富也。富贵不离其身，然后能保其社稷，而和其民人，盖诸侯之孝也。《诗》云：战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。

书法是中国特有的一种传统艺术，已有三千多年的历史，三千多年来无数志士仁人一接触到这门艺术就疯狂地爱上了她，沉浸于其中，乐此不疲。这是因为，书法具有一种天然的魔力，能令人为之癫狂，最著名的癫狂人物就是唐朝的“颠张醉素”——张指张旭素指怀素。

古代书法产生了一系列现代人难以想象的奇迹。传说有人磨墨写字，日复一日，把家里贮存的几缸水都用干了；有人写毕洗砚，把门前池塘里的水都洗黑了；有人边走路边在衣衫上用手指划字，把衣衫都划破了……这还不算什么，更离谱的是，隋唐书法家智永，写坏的笔头竟堆积了满满五大麓子，粗略估计足有一二百斤之重。唐代书法家怀素更疯狂，用坏的笔堆成了一座小丘，于是，他干脆挖了一个深坑来掩埋这些笔，并命名为“笔冢”。当纸不够用时，他就摘芭蕉叶代纸，近旁的上万株芭蕉都被他摘光了。由此可见书法产生的魔力是何等巨大，真可使人如醉如狂。

正因如此，中国漫长的书法史上才涌现了一批又一批书法大家，汉晋隋唐如此，宋元明清如此，近现代如此，当代亦是如此。在当代灿若星河的书法大家中，丁晓飞是最为夺目的人物之一。说实话，能够在高手云集的书法家中占有一席之地确是不容易。那些在书法家中占有一席之地的书法家都有自己独具魅力之处，即形成了自己独特的“书体”。“书体”就是他们的个性，是他们的标签，也是他们的身份证，便于识别他们。所谓“书体”其实就是书家的个人风格，流露的是书家的功力、学识、智慧、识见、涵养、修养、气度、胸次、阅历、性格、精神特质、品质操守等。个人风格是一种很玄妙的东西，只要了解了她，就能从万千书法作品中一眼挑出独属于她的书法作品。这看起来真有点不可思议。

丁晓飞的书法就形成了他独特的“书体”——“丁体”，有别于其他书法家的是，他的“丁体”不单是指一种书法风格，而是他的两种书法风格的结合，即“揉纸书法”和“错位书法”的结合。他17岁就自创了“揉纸书法”，不几年，又自创了“错位书法”，并成为这两派书法开宗立派的祖师。他的书法自成一格，不落窠臼，展示了雄强、豪迈、飘逸、峭拔、遒劲、空灵、豪迈遒劲、雄浑洒脱、清秀自然、大气磅礴等特质。欣赏他的书法犹如欣赏一幅幅优美而摄人心魄的画卷，时而波涛汹涌、惊涛拍岸；时而乱石穿空、奇峰突起；时而白云缭绕、风起云涌；时而千军冲突、万马奔腾；时而波谲云诡、风云突变；时而万物复苏、生机盎然；时而波澜壮阔、飞沙走石；时而小桥流水、鸟语花香；时而月夜幽会、飞花弄影……

上述这些特点在丁晓飞的《临江仙》、《黄鹤楼》、《孝经》这三篇书法作品里均得到了充分体现。这三篇作品通篇激荡着一股豪迈遒劲气韵，笔锋之间暗含着一股雄浑洒脱之气。布局巧妙、整饬、协调、匀称，具有建筑美，整体上透出潇洒风流、奔放畅达的气势。如行云流水，一泻千里；如浩浩江水、奔腾万里。乍看之下气势夺人、雄浑万丈，予人一种心潮澎湃、热血沸腾的感觉；静静观之才发现其蕴含着深刻的精神内涵。书法讲究艺术美和精神美，艺术美是指书法的形式本体，精神美是指书法的精神意蕴。这种精神美反映了书者的个性气质和人文情怀，包括文学、哲学、艺术、政治、经济、科技等等综合学养。从这三篇作品里可以窥出丁晓飞的志趣、操守、学识修养、气度胸襟之不凡。

再从整体来看，这三篇作品结构纵横交错，字形圆润饱满，构造独具匠心，或断或连，似断实连，似连实断，运用虚实结合的手法达到了美学的明暗效果。空间布白巧妙、墨色变化繁复，结构取势多样，在方寸之间凸显出万千气象。起笔、收笔轻重舒缓，放任自流，犹如山间溪水穿石凿孔，率性而为。饱含浓墨的毛笔在挥运之中出现由浓及淡的变化，这种带燥方润、将浓遂枯的技法达到了浓淡相宜、浑然一体的神奇效果，也侧面反映了丁晓飞挥笔时内心情感的微妙波动。丁晓飞把圆方、浓枯、虚实、长短、聚散、轻重、开合、疏密等笔法都巧妙地运用在起笔和收笔上，形成了其字或方或圆，亦疏亦密，随形赋势，不拘成法的鲜明特色。予人以空灵变幻、圆活清蕴、多姿奇崛、炫目诡奇、骨韵俱佳的美感。虽字字独立却无不可以窥见笔意的流畅，安静的线条蕴含着律动的张力，端庄而不板滞，厚重而不拖沓，诡奇而又流畅，沉着而见痛快。

这三幅作品章法干净利落，洗练轻快，用笔敦厚饱满、不疾不徐，行笔沉着冷静、果断机智，结字平稳质朴、厚重有力，看似老笔纷披，信手写来，细细品味却是平正中见机巧，质朴中见睿智。《临江仙》中滚、江、空、红、渚等字钩画均体现了短、平、满的效果，出锋饱满含蓄，显示出相当的碑派书法功底。《黄鹤楼》中楼、洲、烟、愁等字一笔而成，既合乎整体气息之统一，又富有变化对比之玄妙。看不出起笔和收笔之处，浑然天成，宛如“羚羊挂角，无迹可寻”。《孝经》中上、不、人、之、也等字虽然只有简单的两三画，却写得笔意充盈，形神俱佳。这些都足以说明丁晓飞在书法方面是下过一番苦功夫的——他自幼习书、临帖，数十春秋笔耕不辍。另外，他的书法饱蘸浓墨，恣意挥洒，以拙胜巧，工巧结合，看似不经意而为之，却深得“经意之极，若不经意。”之三昧。而且他的作品憨态中见风骨，放任中显本真，平和洁净，冲淡质朴，洗尽铅华，不雕不琢，具有一种自信、从容、达观、的意味。

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