没有梦想的画家是不可思议的。“梦想”就深藏在内心的一隅，让你魂牵梦绕的地方，它是一只古琴，当它被生活的指尖不经意拨动，便流淌出动听的歌曲，流淌出斑斓的图画。

　　在闽南长大的广智，当他开始用彩墨尝试描绘闽南山光水色的明丽、葱郁与温润，便诞生了他的大学毕业创作之一《我家的小起居》。虽然只是开始，却为他日后的春梦插上了翱翔的翅膀。

　　当代绘画追求个性创新已成为时代潮流，面对传统山水画技法的完备与成熟，许多山水画家放弃常规题材，另辟蹊径，纷纷寻找富有地域的特色——画太行山，画黄土高坡，画雪域高原，画草原牧歌，画戈壁鸣沙，画海上潮音等等，不一而足。广智将目光转移到凝聚着闽南风情的古民居上，也就顺理成章了。闽南古民居不同于徽居的素洁灵动，不同于客家土楼的古朴浑穆，不同于北京四合院的庄重沉稳，它是闽南的百姓家园。石块砌成的小巷，平添了几分厚重和朴实；红色方砖铺就的地板，让人感受几多温馨。雕廊画檐不沉重、不深邃、不繁冗、不绮丽，让你直觉一种灵动的生命，一种农家或渔民热爱生活的祈盼。

　　广智热爱闽南民居的一草一木，但他没有面面俱到，而是集中摄取某个局部，尤钟情对庭院的描绘。精心的提炼使他避免了一般庭院表现的琐碎和纤弱感，画面总是攒动出一股欣欣向荣的春天气息，朦胧得如在梦境——墙垣上满满的藤蔓，墙脚下参差错落的盆花，一把靠椅，一只酣睡的小猫，一个玩具车或布娃娃，几缕阳光洒落其间，多么恬静安详。知名画家洪惠镇为其题诗云：“一年容易又秋风，周日休闲且放松。午梦不知天近晚，满庭霞色象牙红。”面对春天，诗人常道春愁，但在这里，或许你拾起了童年往事，绝不会仅停留在乡愁。

　　描绘建筑物很容易犯呆板枯燥的毛病。广智把许多平行线处理得不太平行，画面的朦胧冲淡了众多直角所造成的突兀感，平视、仰视、俯视等多角度的变化突出了构造美；水墨湮晕但留有墨骨，同时保持了线条的力度与韵味；没骨法的巧妙运用，增强了抽象成分，彰显了笔墨美；对不同时令、不同时辰、不同气候的细微烘染，色彩丰富而调和，呈现出意境美；巧于变形而富于装饰，却没有变成装饰画或图案。不论画面如何变化，不变的是广智这位本土画家对闽南民居的那份温情，那份春的气息。

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