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没有梦想的画家是不可思议的。“梦想”就深藏在内心的一隅,让你魂牵梦绕的地方,它是一只古琴,当它被生活的指尖不经意拨动,便流淌出动听的歌曲,流淌出斑斓的图画。
在闽南长大的广智,当他开始用彩墨尝试描绘闽南山光水色的明丽、葱郁与温润,便诞生了他的大学毕业创作之一《我家的小起居》。虽然只是开始,却为他日后的春梦插上了翱翔的翅膀。
当代绘画追求个性创新已成为时代潮流,面对传统山水画技法的完备与成熟,许多山水画家放弃常规题材,另辟蹊径,纷纷寻找富有地域的特色——画太行山,画黄土高坡,画雪域高原,画草原牧歌,画戈壁鸣沙,画海上潮音等等,不一而足。广智将目光转移到凝聚着闽南风情的古民居上,也就顺理成章了。闽南古民居不同于徽居的素洁灵动,不同于客家土楼的古朴浑穆,不同于北京四合院的庄重沉稳,它是闽南的百姓家园。石块砌成的小巷,平添了几分厚重和朴实;红色方砖铺就的地板,让人感受几多温馨。雕廊画檐不沉重、不深邃、不繁冗、不绮丽,让你直觉一种灵动的生命,一种农家或渔民热爱生活的祈盼。
广智热爱闽南民居的一草一木,但他没有面面俱到,而是集中摄取某个局部,尤钟情对庭院的描绘。精心的提炼使他避免了一般庭院表现的琐碎和纤弱感,画面总是攒动出一股欣欣向荣的春天气息,朦胧得如在梦境——墙垣上满满的藤蔓,墙脚下参差错落的盆花,一把靠椅,一只酣睡的小猫,一个玩具车或布娃娃,几缕阳光洒落其间,多么恬静安详。知名画家洪惠镇为其题诗云:“一年容易又秋风,周日休闲且放松。午梦不知天近晚,满庭霞色象牙红。”面对春天,诗人常道春愁,但在这里,或许你拾起了童年往事,绝不会仅停留在乡愁。
描绘建筑物很容易犯呆板枯燥的毛病。广智把许多平行线处理得不太平行,画面的朦胧冲淡了众多直角所造成的突兀感,平视、仰视、俯视等多角度的变化突出了构造美;水墨湮晕但留有墨骨,同时保持了线条的力度与韵味;没骨法的巧妙运用,增强了抽象成分,彰显了笔墨美;对不同时令、不同时辰、不同气候的细微烘染,色彩丰富而调和,呈现出意境美;巧于变形而富于装饰,却没有变成装饰画或图案。不论画面如何变化,不变的是广智这位本土画家对闽南民居的那份温情,那份春的气息。
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