吾生也晚，研究张大千艺术、艺事二十余年，却缘悭大千居士一面。所幸结缘大风堂门人多多，屈指算来，不下三十人，遍布海峡两岸。而今大风堂门人也相继老去，健在者已寥若晨星。长江后浪推前浪，大风堂的薪火尚有第二代传人吗？据我所知答案是肯定的。大风起兮云飞扬，台北大风堂书画研究会会长游三辉就是一位。

    游三辉，台湾宜兰人，台北复兴商工美工科系毕业，从事室内设计，设计之余习书画金石，转益多师，先后拜大风堂门人孙云生、孙家勤为师，号大风堂门下。

    我与三辉老弟相识有年，先后与他游京城，上黄山，赴蓉城，下杭州，继而，在长沙、上海参加“游三辉书画展”六次，朝夕相处，其乐融融。在我的印象中，三辉是个追求俊美的人，大而言之书画艺术，小而言之服饰饮食，乃至生活细节，无不以俊美求之。

    先说画，明眼人一看便知，他的画是从张大千晚期画风入手的。泼墨泼彩，墨色淋漓酣畅，色彩亮丽绚烂，山兮水兮、云兮树兮，超以象外，得其环中，泼到好处，当行则行，当止则止，观众无不以漂亮、俊美赞之。

    再说书，行家谓其书，法度森严，点画游刃有余，结体甜美秀蕴，不仅能写一笔浑厚流畅的于右任体标准草书，而且还能写一笔古媚多姿的张大千体魏碑行书，时而打太极拳，时而打跆拳道，观者无不以漂亮、俊美赞之。

    在日常生活中，我发现三辉也是一个唯美主义者。他十分讲究衣着服饰，无论质地、款式、色彩都很注重，令人有和谐、舒服之感。在饮食上，台湾人注重美食，三辉亦然，食不厌精。在一般人的心目中，搞艺术的都喜着奇装异服，留大胡子、长披发、不修边幅，不拘小节，三辉则不然，他注重礼节、注重边幅，认为这是人的整体形象，整体形象不佳，谈何艺术？

    我请三辉画一画自己，他笑着答应了，花了半天功夫，寄来了一幅白描写生像，画得很写实，也许是对镜写生，写得一丝不苟，脑后梳着马尾巴长发，中式外衣上三粒衣纽，都工细地写了出来；也许是作画太累了，比去年清瘦了；也许是为了“俊美一番”，有意画清秀了。难怪他“左看不像，右看失真”。原因何在？怕出在太认真了，一意想“俊美一番”，虽说“墨倾一斗”，结果过犹不及，适得其反。我打电话把这层意思告诉了他，请他放松心态，放开手脚，画印象中的自己，可以夸张一些，不要怕丑化自己。他答应再试试，试的结果，试出了这幅脸部有光阴效果的头像，光阴是肌肉的象征，这是一幅有血有肉、生动活泼的漫像，较之光滑莹洁、刻意工致的白描写生反而俊美了。

    俊美，是一种美的境界。刻意求之，求之不得；无意为之，反倒得之。作画如此，做人亦然。不知三辉老弟以为何如？

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