隶书的出现是代表了一次承上启下的作用，隶书的出现则是今文字的开端，是汉字发展史上的一次重大转折，它上承秦篆书，下启魏晋楷书的先河。无声的支援了两个时代，成为其中的重要过渡。

    隶书分为有秦隶和今隶。秦隶是指秦至西汉初期的隶书，亦称古隶。古隶源可追溯到战国时期，近年来，据考古发现了战国时期的木牍、竹简（四川省青川县郝家坪出土的木牍、湖北省云梦县睡虎地秦墓出土的秦简）隶书，形体正方、长方、扁方不拘，笔画肥瘦、方圆、刚柔极富变化，点画中还出现了明显的起伏和波势，改变了篆书笔画整齐划一，形体也有严整持重，落落大方，遒美丰腴的。在章法的用笔上为东汉碑刻奠定了基础。

    汉隶是在西汉隶书的基础上进行改易的，初追求整齐美观，有规律的运用波磔，字形左舒右展，有分张外拓之势，如：1977年河北宣县40号汉墓出土西汉宣帝时期的简书。隶书达到了成熟的阶段，是在西汉晚期。到东汉，隶书已发展为高峰阶段。所以，汉隶主要指的是东汉碑刻上的工整隶书，此种隶书也称为“八分书”。“八分”的主要说法有，唐张怀瓘《书断》云：“渐若八字分散，故曰八分。”清包世臣《艺舟双楫》说：“言其势左右分布相背然也。”八分书的典范有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《礼器》等东汉碑刻。《史晨》结体方整，端庄典雅，用笔圆润，疏密匀称，提按得法，被后世誉为“八分正宗”。《曹全》结体略取侧势，笔法圆腴遒劲，美艳匀整，秀美飞动。《乙瑛》结体方整中有跌宕之姿，笔划规矩有法度，捺画沉着有力，用笔方圆结合。《礼器》结体富于变化，字形有长、有方、有扁、有大、有小，极为生动，秀丽典雅，笔画瘦朗劲健，收笔处多见方析，捺画特别肥厚，斜度大，长笔的波画下重笔，尾部尖挑状。

    隶书，既有实用性，又有艺术性，不同风格的隶书书体，点画的生动有力，结体的绮丽多姿，错落有致的章法，飞动的神情，须娴熟的书法家用笔技法及个人情感的抒发来达到。为此，对隶书的品评必须具有字内工夫，技法和字外工夫，修养两方面。

    从商周的甲骨文、金文至秦的小篆，称为古文字。隶书的出现则是今文字的开端，是汉字（书法）发展史上的一次重大转折，它上承秦篆书，下启魏晋楷书的先河。
隶书分为有秦隶和今隶。秦隶是指秦至西汉初期的隶书，亦称古隶。古隶源可追溯到战国时期，近年来，据考古发现了战国时期的木牍、竹简（四川省青川县郝家坪出土的木牍、湖北省云梦县睡虎地秦墓出土的秦简）隶书，形体正方、长方、扁方不拘，笔画肥瘦、方圆、刚柔极富变化，点画中还出现了明显的起伏和波势，改变了篆书笔画整齐划一，形体也有严整持重，落落大方，遒美丰腴的。在章法的用笔上为东汉碑刻奠定了基础。

    汉隶是在西汉隶书的基础上进行改易的，初追求整齐美观，有规律的运用波磔，字形左舒右展，有分张外拓之势，如：1977年河北宣县40号汉墓出土西汉宣帝时期的简书。隶书达到了成熟的阶段，是在西汉晚期。到东汉，隶书已发展为高峰阶段。所以，汉隶主要指的是东汉碑刻上的工整隶书，此种隶书也称为“八分书”。“八分”的主要说法有，唐张怀瓘《书断》云：“渐若八字分散，故曰八分。”清包世臣《艺舟双楫》说：“言其势左右分布相背然也。”八分书的典范有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《礼器》等东汉碑刻。《史晨》结体方整，端庄典雅，用笔圆润，疏密匀称，提按得法，被后世誉为“八分正宗”。《曹全》结体略取侧势，笔法圆腴遒劲，美艳匀整，秀美飞动。《乙瑛》结体方整中有跌宕之姿，笔划规矩有法度，捺画沉着有力，用笔方圆结合。《礼器》结体富于变化，字形有长、有方、有扁、有大、有小，极为生动，秀丽典雅，笔画瘦朗劲健，收笔处多见方析，捺画特别肥厚，斜度大，长笔的波画下重笔，尾部尖挑状。

    隶书，既有实用性，又有艺术性，不同风格的隶书书体，点画的生动有力，结体的绮丽多姿，错落有致的章法，飞动的神情，须娴熟的书法家用笔技法及个人情感的抒发来达到。为此，对隶书的品评必须具有字内工夫---技法和字外工夫和修养两方面。

    中国书法历史悠久，给人们留下了大量美的享受。其中以隶书最具有代表性，希望今后大家能够多了解一下隶书，陶冶情操，修身养性。

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