鞠稚儒，很难找到相同名姓的一个名姓，他搞篆刻、搞书法、搞诗词、搞收藏、搞主持、搞交流、搞推销，搞什么像什么，搞得有品位，有高度，有后劲。我的篆刻启蒙老师胡周勤偶然读了《长风2007春季暨首场拍卖会·中国当代篆刻》图录中鞠稚儒篆刻作品的时候，拍案叫绝，须知这位胡老师可是刻得一手地道的浙派篆刻，吹拉弹唱样样都行的“玩家”，他虽不在篆刻江湖，但还是能读懂篆刻江湖中的篆刻俊彦的，鞠稚儒被他激赏，我说：“胡老师，你太有眼光了。”

    早些年，我曾形诸文字并在公开场合发表过对鞠稚儒篆刻的批评意见，我的最大的担忧是鞠稚儒钟情的篆刻工稳一路几乎已断绝发展空间，不是特别有才华、有毅力、有信心的篆刻家即使投入大量血本和时间，仍难从中获取成功，而且我直言不讳当今印坛多数从事工稳篆刻一路创作的篆刻者，真正不沾染匠气二字的屈指可数。对于鞠稚儒，我当初的出发点也是为了他的篆刻能秀空间一般地秀到底，不要昙花一现，或者随着时间的推移持续走下坡路。记得鞠稚儒听了我的意见后并没有正面反驳，而是极有风度地一意孤行他的偏见，他好像一直对我有所尊重，至于我后来经常看到他篆刻创作篆刻业务篆刻名声三丰收的欣欣向荣景象当然也甚感快慰了。

    鞠稚儒送给我多本他自行创作出版的个人书法篆刻及文献集，作为一个篆刻家能在不到十年期间如此全面地高质高产推出自己的艺术产品，视之当今篆刻界再难有第二人，所以有像张奕辰那样对鞠稚儒迷信到五体投地的忠实同道便可以理喻了。就篆刻的立场，鞠稚儒给予的最大启迪，第一数他对精工一路篆刻历史的深刻的把握；第二靠他五体书法的融会贯通，尽管他的强项仍在篆隶书法；第三是他赢得众多文史界通晓金石书画的老前辈的青睐，由此助长学识，戒俗戒躁，为艺日进；第四缘于他的北人南迁，天地一新一变一气象。

    替鞠稚儒鼓吹的文字汗牛充栋，我知道鞠稚儒需要这些东西，喜欢这些东西，古来文艺之士流行互相赞美，只要不成冤家对头，捧是免不了的，而且还能留下一段段佳话和笑话。有人评周作人的文章是文抄公手段的文章；“很难写，好得很”，但周作人不是文抄公，故不耻仿效周氏手段引录王北岳先生评论鞠稚儒书法篆刻的一段文字以资解读鞠稚儒其人，鞠稚儒的篆刻则需慢慢品味。

    余尝谓篆刻者，文字雕刻之艺术也，未悉文字之渊源演变，不明书法运笔之神妙，而妄谈篆刻之精要者，无能为也。是故，欲彰显文字与书法之玄奥，非篆刻莫属焉，此古人重篆刻之由来也。余于五年前曾见在庠（稚儒字在庠）道友之篆书，笔静神畅，一如老书家，心甚佩服，问之则青年人也。三月前在庠兄以近作篆刻见示，且嘱为其印集作序，余性疏简，所刻印章多草率随意，冲刺雅训之不及，典正何致。而在庠兄以福厂老人与巨来先生为依归，所作安详稳妥，精致典雅，直入二老之室矣，且更参以古篆，益以蚀痕秀劲中孕育苍古，整饬中显露灵气，是诚法古而能出新者也。其治印款字尤为精到，篆隶行楷各体兼善，余尤喜其篆书，盖工致与萧逸兼备，细审之情意无尽也。至其论印，亦以古为依归，不妄自作法，非不能也，是不为也。假以来日，寸铁老辣，悠悠游刃之时，定更有一番境界也，吾当拭目待之。

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