1995年，在天津艺术博物馆举办上下五千年艺术展时，曾观摩《寒切帖》五天，感受十分强烈。此帖志气平和，不激不厉，虽不足一尺，然摄人心魄。这种体验，影响了我以后对二王书法的取法。

    此帖首行六字，用笔较重，“十”的竖画，“月”的横折，皆偏锋，几乎按到笔根，到“日”字为一分组，调整笔锋后书“羲之”，“之”字末笔，呼应前五字用笔，“报得”二字，断多于连，确立了后面字的书写基调。至“十四十八日”几字以后，用笔节奏感增强，用锋较首行浅，似才进入书写状态，就像打乒乓球刚找到感觉，大多露锋入笔，仍然断笔多于连笔，这样更容易完成每个点画的使转动作。此帖较《伯远帖》“运指捻管”的幅度大，且运用极频，几乎每个笔画的翻转都有大幅度的捻管，“书”、“问”等字更突出。此帖所用毛笔较小，所以才有如此多的变化，但要注意这些大幅度的运笔动作，都是在自然的书写过程中完成的，临者在理解其方法后，要归到自然的书写状态中来，不可过于强化每笔的细微动作，以免做作。在临习时，我对其分段临习，分段如下：

    十一月廿七日/羲之/报得/十四十八日二书/知问为慰/寒切比各佳不/念忧劳/久悬情吾食甚少劣劣力/因谢司马书不一一/羲之报/

    此帖共四行半，每行都稍向右下倾斜，首行轻些，第二、三、四行稍重，末行又稍正一些。这种倾斜使全篇显得动感十足，如美女款步行于江畔，裙摆随风飘动，美不胜收。但这种倾斜并不是有意而为，而是右手执笔书写的生理特点所决定的。因是右手执笔，当一行字书写至胸前时，手会自然的拉向右下，字也跟着向右下倾斜。观《丧乱帖》、《快雪时晴帖》、《伯远帖》、《何如帖》诸帖，都有此现象。

    因此帖为摹本，墨色相对较匀，笔画稍有“刻”的味道，所以在完成对笔法、结构、章法的临摹后，要注意寻找书写的感觉。我在临习中，将中间三行放大成六尺大轴，以稍慢的速度写出，其效果在张瑞图与黄道周之间，真是奇妙！

张志庆临王羲之《寒切帖》

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