从单一线条的中侧锋关系再说到线条之间的连贯，于是就有了个方折与圆转的问题。不过，我们只能说大体上方折圆转是着重研究线条与线条的衔接、搭配关系;却不能说在单根线条中绝对没有同样问题。只要是用毛笔画出的线，所谓的方圆转折也就在其中了。

    方折圆转的最典型表现是在于它的转换方向的过程中。当捺笔由下行走向水歌或钩笔由垂直走向水平，在走向的转换过程中，必然会有轻重、快慢、粗细等不同的处理方法。圆转的笔锋是不管方向有什么变化，笔锋始终处在线条中心，因此它的形状就有如“折钗股”式，线条无论有何种方向上的伸延其圆润的形体则不变，亦如蔡琶所遗兑的:“宜左右回顾，无使节目孤露”。典型的如小篆即是。方折的含意是每笔在转换方向时，笔锋作阴阳面的交叉翻转。它的笔笔衔接痕迹明显，多用侧锋连贯而成，易使圭角暴露，对于表达线条运动的方向变化和节奏变化大有好处。典型的如龙门《始平公造像》即是。

    转折的存在首先即依据毛笔划出、的线型本身，它是一种面积的存在。倘是硬笔，不管如何转换，线型仍然是单一的。因此它又可以与中、侧锋之间构成一个最初步的对应—圆转多用中锋、方折多用侧银不过，既然它是从线条的衔接入手，而不同方向的线条衔接又必然扩大为不同线型、不同字形之间在间隔上的衔接，因此它不可能不涉及到一个风格的问题。具体即表现为一种阳刚阴柔的对比。如圆转类的衔接其书风一般较偏近于阴柔，主要表现一种静态，一种缓慢的自然流动，而方折类的衔接大都给人以阳刚之感，表达一种动态，是跳跃的起伏波动的态势;更进而言之，圆转技巧的持续性强，有一种线形伸展的魅力、而方折技巧的停顿与间隔使它更具有点的性格、节奏感更强烈。按理说，草书的连贯性十分重要，它应更注重圆转的技巧以示连续不断;楷隶书则追求单个造型的完美，因此它应当意在方折以表达多变的向句。不过这也并不绝对，南宋姜夔有《续书谱》称:“转折者方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。”这是看出了转折的对比关系和对它的辨证认识立场，楷书因为强调构筑，故更欲连贯以取势;草书本来已有连贯，故倒要求顿逗方折以强调留而不滑，两者皆有各自的基调，但又希望以对方的长处来弥补自己。

    以转折作为风格规范去看历代书家，财楷书既有《始平公造像》的折，也有赵孟眺更直至何绍纂的转;草书中既有怀素的转，也有王铎乃至赵之谦的折。但一般而言，大都是转折互用，只是各自的比例不同而已。当然它也就决定了各家风格的不同。大凡折而能血脉相通，转而能处处留驻，不艰涩不轻滑，在技巧上即称上品。

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