随形变化，同字异构。作行书贵通变，应遵循“同中求异，异中求同”的基本法则。相同的字或字形相近的字同时出现时，要形随势变，无重复者，这是同字异构。有些字形的差异很大，则要因势而生、千变万化、不离法度、出乎自然、合乎情理，这是异中求同。结构的变化要像米芾那样：“从新所欲不逾矩。”即要变不怪异、协调和谐、因字而异，充分发挥每一个字的个性，力求自然。结体要达到丰富多彩的效果，往往采用夸张变形的艺术造型手法。然而，采用这种方式必须有胆略，有些人一生不敢越雷池半步，被法度所束缚。要想真正写好行书，必须充分发挥创作者的才略，还要防止结构移动而不合规律、缩小放大而生硬造作。

    就行书的章法上而言，涉及的是每一行中字与字之间的联系，是行书章法的重要组成部分。它通过富有韵味、情趣、生动变化的内在运动痕迹来表现。“谋略布白”是研究字与字、行与行以及整幅作品和谐的方法，任何一种书体、一幅作品都涉及到一个章法问题。用笔的方圆、藏露、刚柔、曲直以及由轻重、疾徐韵律而产生的用墨上的枯湿浓淡变化，结体的大小、长短、奇正、疏密、参差、虚实，行气中的顾盼照应、承接映带、穿插争让，都可将一个个字形组成一个统一、和谐、协调的整体。行书的章法有着自由度大的特点，因此必须因势生形，要求作者意在笔先、胸有成竹、枯湿妙用、变化自然。行书布白一般常用的章法是纵有恒横无列的布白，这种横不求列的布白承上启下，有着无穷的生意，如果能摆布得大小偃仰、波澜起伏、神满气足，一幅作品就会非常抢眼，可以达到先声夺人的效果。所谓虚实尽妙指的是布白中的黑白、疏密关系，即虚实关系。在书写时，一定要重视笔墨处，同时更不能忽略空白处。蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字处笔有意、有势、有力，此章法之妙也。”所以在布白上，凡茂密处运之以虚，疏旷处运之以实，可拉长笔画使其松，计白当黑。其实，留白要比布白或布黑更难。

    书法艺术在长期的实践中，逐步形成了多种传统的书写格式。所以，格式也是每个学书法者必须掌握的基本常识。明前的书法作品幅式较小，大多是书斋雅玩或手札之类。明代开始，巨幅作品逐步增多，书家追求淋漓酣畅的气势和神采茂密的布白，从大处着眼，通体出发。这种创作方法对后世产生了很大影响。

    纵观行书临习技巧，归结起来即是选准最佳范本。尤其是入手时首次临法帖，必须是经典，同时临帖前要认真研读，洞察优劣，然后训练驾驭毛笔的能力，通过日积月累的文化修养去追求最高的审美境界。

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