张保生小楷作品

    小楷形制虽小，但不宜以小论小，以小就小。当今的一些展览，以视觉冲击为第一要素，小楷似乎有点先天不足。而小楷的优势在于小巧、圆活、精劲，小楷书创作对于工具的要求很苛刻。小楷用笔宜选硬毫，如狼毫、紫毫等。小楷对墨色的要求不严，用墨一般不作特别要求，经济实惠即可，但以浓墨书显得古厚。纸张的选择，应与墨的使用效果联系起来进行综合考虑。以半生半熟为宜，洒金纸不能用金斑很大的那种，颜色不能太素太艳。如打上界格，可衬其精；以扇面的形式来营构章法，则能显其雅。

    小楷要写出精劲的点画，没有大楷的功夫是不可能达到的。大楷，除了《九成宫》，我还对欧氏的《皇甫君碑》、《化度寺》及《虞恭公碑》等进行系统研习。其间，也临一些行书，以便熟悉和体味字法的夸张处理、字势的跌宕起伏和洋溢在字里行间的气韵，增添“活性”与“看点”。这10余年间，我有时也自命一些法式定理。若与古人相合，则信心陡增；若与古人相违，则再行调整。小楷创作对腕和指的灵活度要求很高。腕力的训练，主要在大楷上着力；而指的灵活，主要在执笔的“虚”上。小楷，宜选择格调上乘的法帖，如《荐季直表》、《宣示表》、《乐毅论》和《黄庭经》等；格调不高的帖，易上手，但也容易沾染习气、匠气。我以《放大本黄庭经》为日课，爱不释手，至今兴味未减。褚遂良曾将《乐毅论》定为小楷第一。其实，《黄庭经》于朴厚之外，更有一份率意和天真。小楷的学习，整体关照是成效较快的方法。若斤斤于点画的形似，虽笔笔中规，字字入矩，结字则呆，成行则板，成篇则滞。用对比的方式进行研究，如同一书家的楷书代表作之间的关系，同一书家楷书代表作与他种书体代表作之间的关系等。学习小楷，到一定程度，若理论素养不足，将会影响书法水平的进一步提升。参研理论的途径有二：一是印证法。将自己的心得体会加以归纳总结，形成一个假设命题。这个假设命题在一段时期内将左右着你的创作。一是参阅理论书籍。这种途径获得的知识较为系统全面。二者有机结合，一切问题均能迎刃而解。

    书家的作品风格，是艺术追求、思想境界、书写工具和对笔墨驾驭能力的综合体现。楷书风格的建立需要审时度势地回避重复，需要带着课题去细心探寻。齐白石说：“妙在似与不似之间。太似为媚俗，不似为欺世”。虽是评绘事，引为形诸小楷，亦无不可。张海先生曾有“一厘米论”，寓意风格及其他方面只要能高出前人那么“一丁点”，就是创新。而形成自家面目，何其难哉！

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