初观不喜，再观有味，终不肯弃，习颜真卿行书《争座位稿》，我有此感。

    近人马宗霍在《书林藻鉴》中指出：“惟唐初胎晋为息，终属寄人篱下，未能自立，逮颜鲁公出，纳古法于新意中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长……于是卓然成为唐代之书。”颜真卿的行草书代表作有《祭侄稿》、《争座位稿》、《告伯父文稿》，合称为“鲁公三稿”。清人周星莲谓：“‘鲁公三稿’天趣横生，脚踏实地，继往开来，惟此惟最。”稿者，草稿之谓也。“鲁公三稿”的草就速成显然不是为了让人品评和赏析，书者当时的情致应是着力宣泄内心的情感，其实质的实用书写已悄然恢复到“原始的记事”阶段，搦笔挥毫自然流于腕底。这种情感和功力的结合，由于并非书者刻意营造，也非赏析者（书家、评论家）的附会，因而弥足珍贵。

    《争座位稿》又称《与郭仆射书》，晚于另二稿六年，即广德二年（公元764年）作。此稿书风浪漫，绝去甜俗，中锋用笔，信手拈来，静动有态。苏东坡云此帖：“比公他书，尤为奇特，信平自然”。

    《争座位稿》入手不易，此帖洋洋洒洒1180余字，整体若不经意，实则暗合法度。先舒继缓，缓而急疾，顿挫提按，元气浑然，力能扛鼎，增删涂改，大巧若拙。歌唱家唱的歌情深动人，是“音色”好。书家的作品好，就是笔性好，格调高，气息好，意境感人。《争座位稿》即是如此。此帖自始至终，无一懈怠，鲁公自出机杼、游情翰墨的扎实书法功底让人一览无遗，其大义凛然、不畏权贵、刚正不阿的铮铮铁骨跃然稿上。此帖宜细细品察，分段为之，反复临写。笔者在临池中偶有“忘形”，用侧锋和折笔，竟与原帖大相径庭，可见中锋用笔，不可逾矩。帖中时有字径稍大的“特写”镜头，应注意用腕，着墨宜厚，方能“沉着痛快”。增删涂改处的“蝇头小行书”，左右摇曳，穿插其间，宜蹲锋用笔，不可迟缓，以免失于板滞，破坏整体“气象”。若将局部放大临写，效果尤佳，领悟更切，其笔挟风涛之势，更为壮观。其浑厚遒劲，凝重中实的线条张力，如鱼跃深渊。单字和多字的整合，钩锁连环的结体布局，随意流走，信手而至，妙造自然。

    如能使腕底游走的笔触“快退”至久远的“大唐盛世”，再现先贤大师的风韵神采，将是何等的惬意！

喻培云临《争座位稿》（局部）

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