标新立异 不弃古法
——张雨、杨维桢行草 

    张雨与杨维桢是元代个性特立的书法家。两位书家功力精湛，早期都受过赵孟頫影响。张雨小字行书比赵书结字更富虚实，但雅气不失。而《题画诗卷》、《登南峰绝顶诗轴》等则熔隶、草于一炉，用笔结字章法都已绕开赵书束缚。杨维桢多究心于章草的写意，而使转多见二王法度，强调浓枯、开合、动静、粗细等对比。

    张、杨创作时，侧重不一。张多注重单字结构之奇，而以字势咬合布白；杨则在使转映带中将结构的变化写出，既重字势，更重笔势。故杨之古意在章草、二王间，而张则通过线质凝重及结构简拙求得。两家之新意亦在于此。将章草融入行草间，及将隶意写进行书中，这似乎都是前所未有的探索。张雨、杨维桢在赵书一统天下的形势下能如此大胆探索，张雨作为赵孟頫的弟子，能不囿师门成法，矫杰横发，这需要很大的勇气与毅力。

    临写要求：

    一、熟悉章草及隶书笔法、笔意，但不可为其程式束缚。

    二、张雨线条凝练、大气，当以隶法作草。所谓隶法，非指蚕头雁尾的外在形式，而是指运笔在实按中有舒缓的动作变化，非死按，使其笔迹凝实而不呆板。杨维桢清丽婉转，用笔当多用锋。其枯笔须自然写出，不可故意皴擦。两家方法不尽相同。

白砥临杨维桢《城南唱和诗》（局部）

白砥临张雨《题画诗卷》（局部）

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