《书谱》是书史上一篇重要的理论著作，同时又是一件颇具价值的书法作品。作者孙过庭官位不高，存世作品也不多，但一篇《书谱》却奠定了他在书法史上的地位。

     米芾《书史》曰：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”孙氏将二王书法糅合在一起，此即使在唐代也不多见。右军用笔多劲直，大令外拓，从《书谱》用笔特征看，其使转多吸收小王外拓法，圆融清润，而点画中的提按则多法大王，虽纵情爽快，一点一画之内皆不缺折转的动作。惟线质稍嫌松畅，清梁巘有评：“孙过庭书多滑”。作为不多连带的小草书，孙过庭在如此的长篇之中不以行分列布势，而是左右挪让穿插，自是一种本领。而其用笔的粗细调节，尤其重压甩锋的用笔方法，使之“破而愈完，纷而愈治”（刘熙载语），达到了一定的笔墨效果，这是孙过庭对二王笔法的发挥。

    孙氏位卑言微，《书谱》能在书史上大放异彩，说明历史还是尊崇艺术的。

　　临写要求：

    一、拿《书谱》与智永的草书《千字文》作比，孙过庭对王书折转及弧转动作的把握比智永要到位、自然，故学《书谱》须先学右军、大令。

    二、压而甩锋的动作，一般是在极熟练的情况下才能写出“破而愈完”的效果。当动作简单而笔势单一时，这种用笔的墨线效果会变得很难看。王羲之《初月帖》中带侧、侧转的用笔，也须快速完成。二者有异曲同工之妙，可作意象上的对比。

白砥临孙过庭《书谱》

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