《蒙诏帖》：瘦硬通神尚须柔

    不少人对柳公权的楷书不屑一顾，米芾就曾言“柳公权师欧不及远甚，而为丑怪恶札之祖”。见过柳公权的行书《蒙诏帖》后，便觉其书并非只有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和劲畅之气，让我们将柳氏楷书的“刻板”忘得一干二净。柳氏楷书取法于颜，其行书同样有颜书的影子。只是楷法比之于颜体更趋耿直，其行草既保持了自身的刚健，又不失颜书的大气温和。

    《蒙诏帖》除有颜书的影子外，还有“二王”的笔意掺和期间。盖唐代书家，虽各有所重，但取法“二王”却是共同的门径。此帖结字内紧外鼓，内紧即有“二王”法，外鼓则承鲁公意。如“蒙、守、闲、嘱”等字，如出鲁公手笔，而“诏、出、讬、谁”等字，既简洁明快，又不失魏晋气度。当然，还有一些线条过于缠杂，但其笔路清晰，尚不致入俗。这种简与繁，内紧与外鼓之间的协调处理，可见柳公权具有相当的应变能力。柳公权另有《奉荣帖》等行书刻帖传世，但楷意过重，不及《蒙诏帖》自然大气。盖楷书因点画分列，骨鲠尚可成就气刚；行草重在使转，若一味骨鲠，则线条未免僵直。《蒙诏帖》能神气活现，除其瘦硬外，其使转间的温和柔顺，当为关捩。不过柳氏没有全面学到鲁公的温和，不然的话，他的作品应该比现在耐看得多。

临写要求：

    一、中国传统的审美原则中，最玄奥的是“用反”原则，如强调力感，粗暴、鼓弩非至力，至力者必柔，所谓以柔克刚。雄何以能深？当须柔，雄而柔者，必浑穆，少柔则大多趋蛮、糙，蛮则野，糙则火，不美。颜书得浑穆，柳书不得，在于柳书少柔。

    二、大王书强调顿挫，小王书强调使转，鲁公则将顿挫隐于使转内。柳书瘦硬，自然不可无顿挫，但也须学颜，隐含一些，美在其内则能缓解瘦硬带来的尖刻。

白砥临柳公权《蒙诏帖》
 

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