大唐雄风——颜真卿行书

    中唐书法比之于初唐，在同样继承二王书法的前提下，创造性更强，沉着大气的感觉更甚。这其中，以张旭、颜真卿、怀素等为代表，说明在这一历史时期中，书家对二王书法的理解已逐渐由初唐的拟似为目的转向为我所用，其大气磅礴处甚至超越二王。此数家中，又以颜真卿最为书史所重，对后世影响最深。

    要论颜体的楷字结构，着实没有右军书法那样丰富多变。但鲁公写行书却不同，既保持了其楷书稳健沉着的一面，又巧妙地将右军之法吸纳其间。其用笔则在二王笔法的基础上更趋内敛凝练，想是受其师张旭的影响。张、颜书法强调在线条中截的动作中深入与变化，这种感觉虽然我们在汉魏碑刻中皆有所见，但在墨迹书法中几难寻觅。颜真卿正是从前辈及碑刻线条中悟得变化之理，才使得其书在王书之外另辟一种新境来。

    颜真卿行草书存世有：《祭侄文稿》、《刘中使帖》墨本，《争座位帖》、《蔡明远帖》、《裴将军诗帖》刻本等，风格统一而面目皆有变化。有些刻帖（如《争座位帖》）字虽小而气魄雄大，这是右军所不及之处。

    许多人认为王书难以写大字，此正说中要害。但倘若将颜法（尤其是线条）融入其间，王书的大字则会坚实得多。

    临写要求：
　　一、笔力凝实、字势宽博，为颜书最重要之特征。对比王书，王紧结，富形式感；颜宽和，有庙堂气。
　　二、颜体行书结字在王体行书与颜体楷书间，故不能全以颜楷之法出之。

白砥临颜真卿《争座位帖》
 

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