元书三昧

    元代书法是赵孟頫的天下，这话说得一点不为过。且不说赵孟頫能日书万字，留给世人多少笔墨！即便是后来“离经叛道”的张雨、杨维桢、王冕、倪瓒等，早期也都受过赵书影响。好在这些书家个性大都耿介不经，自傲不羁，才使得元代书法多了些许色彩与起伏。要不然今天人们写起元代书法史，还真会有些单调与乏味。

    与赵孟頫同代的鲜于枢这样评赞“子昂篆、隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”赵书小楷第一，笔者以为实评。赵书行草使转时见侧笔，多有媚气，小楷却笔笔爽利清畅，盖小楷没有连带笔势之故，让赵氏避开了虽然拿手但并不高明的牵带动作，保持了赵氏作为功力深湛的善书者的形象。

    杨维桢个性矫杰横发，小楷《周上卿墓志铭》铮铮铁骨，将赵书的媚姿远远地甩开。更为难得的是，这铮铮铁骨之中不乏柔韧的力量，让人感觉气度不凡。小字能有大气象，表明杨铁崖不以小楷作小楷，自有高深的审美理解。而其笔致中带有的隶意，让人联想其行草间以章草的探索，更说明他是一位有思想的书法家。

    倪瓒的小楷则写出了魏晋人的气息。徐渭《文长集》：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”比照赵书，倪瓒似更得魏晋神髓，虽然结构不及古人多变，但那种散淡古雅，沁人心脾，而赵书仅以形随晋人而已，且未必似之。

    元书三昧，慢慢嚼来，觉得意味深长。

临写要求：
    一、将赵孟頫作为基垫，进而写倪、杨，既合历史，又符实际。
    二、写赵楷可以陆柬之书《文赋》中楷字作基，《文赋》温雅，赵书清秀，但字形相近。赵书用笔多见锋，王羲之《平安帖》、《兰亭序》等用笔方法可作参考；倪瓒线条多涩笔、细笔，笔势幽长，横收、折笔及侧点多重顿，与其他线条对比明显；杨书宜从欧阳通、褚遂良等入手，但多纵、侧之势，结构中紧外松，有沉着飞扬感。

白砥临杨维桢小楷

白砥临倪瓒小楷

白砥临赵孟頫小楷

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